একটি সাউন্ড রিইনফোর্সমেন্ট সিস্টেম হল মাইক্রোফোন, সিগন্যাল প্রসেসর, এম্প্লিফায়ার এবং লাউডস্পিকারের সংমিশ্রণ যা একটি মিক্সিং কনসোল দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় যা লাইভ বা পূর্ব রেকর্ড করা শব্দগুলিকে আরও জোরে করে তোলে এবং এই শব্দগুলি বৃহত্তর বা আরও দূরবর্তী দর্শকদের কাছে বিতরণ করতে পারে। অনেক পরিস্থিতিতে, একটি শব্দ শক্তিবৃদ্ধি ব্যবস্থা মঞ্চে উৎসগুলির শব্দকে উন্নত বা পরিবর্তন করতেও ব্যবহৃত হয়, সাধারণত বৈদ্যুতিন প্রভাব ব্যবহার করে, যেমন রিভার্ব, কেবলমাত্র উৎসগুলিকে অপরিবর্তিতভাবে প্রশস্ত করার পরিবর্তে।
5.1 মাইক্রোফোনঃ চিত্র. 5.1
এটি একটি ইনপুট ট্রান্সডিউসার যা শব্দ শক্তিকে বৈদ্যুতিক সংকেতে রূপান্তরিত করে। মাইক্রোফোনগুলি অনেক অ্যাপ্লিকেশন যেমন টেলিফোন, হেডিং এইডস, পাবলিক অ্যাড্রেস সিস্টেম [পিএ], রেডিও এবং টেলিভিশন সম্প্রচারে, কম্পিউটারে ভয়েস রেকর্ডিংয়ের জন্য এবং অতিস্বনক সেন্সরের মতো অ-শব্দগত উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়। বিভিন্ন ধরনের মাইক্রোফোন ব্যবহার করা হয়, যা শব্দ তরঙ্গের বায়ুর চাপের বৈচিত্র্যকে বৈদ্যুতিক সংকেতে রূপান্তর করতে বিভিন্ন পদ্ধতি ব্যবহার করে।
5.1 a। গতিশীল মাইক্রোফোনঃ
চিত্র. 5.2 ইনসাইড ডাইনামিক মাইক্রোফোন
গতিশীল মাইক্রোফোনগুলি সবচেয়ে সাধারণ প্রকার, যা বৈদ্যুতিন চৌম্বকীয় আবেগের মাধ্যমে কাজ করে। এগুলি তুলনামূলকভাবে সস্তা, আর্দ্রতা প্রতিরোধী এবং মঞ্চে ব্যবহারের জন্য আদর্শ। গতিশীল মাইক্রোফোন একটি স্থায়ী চুম্বকের চৌম্বক ক্ষেত্রে ঝুলন্ত তারের কুণ্ডলী ব্যবহার করে এবং ডায়াফ্রামের সাথে সংযুক্ত থাকে। যখন শব্দ মাইক্রোফোনের উইন্ড স্ক্রিন দিয়ে প্রবেশ করে, তখন শব্দ তরঙ্গ ডায়াফ্রামকে সরিয়ে দেয়। যখন ডায়াফ্রামটি কম্পিত হয়, তখন কুণ্ডলীটি চৌম্বকীয় ক্ষেত্রের মধ্যে চলে যায়, যা বৈদ্যুতিন চৌম্বকীয় আবেগের মাধ্যমে কুণ্ডলীতে একটি বৈচিত্র্যময় বিদ্যুৎ উৎপন্ন করে। একটি একক গতিশীল ঝিল্লি সমস্ত অডিও ফ্রিকোয়েন্সিগুলিতে রৈখিকভাবে সাড়া দেয় না। এই কারণে কিছু মাইক্রোফোন অডিও বর্ণালীর বিভিন্ন অংশের জন্য একাধিক ঝিল্লি ব্যবহার করে এবং তারপর ফলাফল সংকেতগুলিকে একত্রিত করে।
5.1 b কনডেনসার মাইক্রোফোনঃ
চিত্র 5.3 কনডেন্সার মাইক্রোফোনের ভিতরে
কনডেন্সার মাইক্রোফোনগুলি স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের জন্য পছন্দের প্রকার। কনডেন্সারে মাইক্রোফোন ডায়াফ্রাম একটি ক্যাপাসিটারের একটি প্লেট হিসাবে কাজ করে এবং কম্পনগুলি প্লেটগুলির মধ্যে দূরত্ব পরিবর্তন করে। ফলস্বরূপ ক্যাপাসিট্যান্স শব্দ তরঙ্গের ছন্দে পরিবর্তিত হয়। এইভাবে শব্দ তরঙ্গ বৈদ্যুতিক সংকেতে রূপান্তরিত হয়।
5.1 সি। পাইজোইলেক্ট্রিক মাইক্রোফোনঃ
চিত্র 5.4 পাইজোইলেক্ট্রিক মাইক্রোফোনের ভিতরে
পাইজোইলেক্ট্রিক মাইক্রোফোন বা একটি স্ফটিক মাইক্রোফোন কিছু উপাদান যেমন পটাসিয়াম সোডিয়াম টাইট্রেট [পাইজোইলেক্ট্রিক স্ফটিক]-এর ক্ষমতা ব্যবহার করে যখন চাপের সম্মুখীন হয় তখন একটি ভোল্টেজ তৈরি করে-কম্পনকে বৈদ্যুতিক সংকেতে রূপান্তরিত করে। স্ফটিক মাইক্রোফোন ডায়াফ্রামের সাথে সংযুক্ত পাইজোইলেক্ট্রিক উপাদানের একটি পাতলা ফালা ব্যবহার করে। স্ফটিকের দুটি দিক বিপরীত আধান অর্জন করে যখন স্ফটিকটি ডায়াফ্রাম দ্বারা বিপথগামী হয়। আধানগুলি বিকৃতির পরিমাণের সাথে আনুপাতিক এবং স্ফটিকের উপর চাপ অদৃশ্য হয়ে গেলে অদৃশ্য হয়ে যায়। স্ফটিক মাইক্রোফোনের বৈদ্যুতিক আউটপুট তুলনামূলকভাবে বড়। স্ফটিক মাইক্রোফোনের উচ্চ প্রতিবন্ধকতা এটিকে শব্দ পরিচালনার জন্য খুব সংবেদনশীল করে তোলে, তবে ফ্রিকোয়েন্সি প্রতিক্রিয়া একটি ভাল গতিশীল মাইক্রোফোনের সাথে তুলনীয় নয়, তাই তারা সঙ্গীত বাজারের জন্য গুরুতর প্রতিযোগী নয়।
5.2 সিগন্যাল প্রসেসরঃ সিগন্যাল প্রসেসিং হল সিগন্যালের বিশ্লেষণ, সংশ্লেষণ এবং পরিবর্তন। সহজ কথায় বলতে গেলে, সিগন্যাল প্রসেসর হল একটি বৈদ্যুতিন যন্ত্র যা শব্দের উন্নতির জন্য অডিও সংকেতগুলিকে নিয়ন্ত্রণ বা পরিবর্তন করে। সঙ্গীতের সৃষ্টি ও পুনরুৎপাদনে বিভিন্ন স্বর, জোরে, ছন্দ এবং ছন্দের অসীম সংমিশ্রণ প্রায়শই পুরো গানটিকে সঠিক শব্দ করার জন্য পৃথক শব্দ বা শব্দের গোষ্ঠী থেকে কিছু যোগ করা বা বিয়োগ করা প্রয়োজন করে তোলে। উদাহরণস্বরূপ, একটি কণ্ঠস্বর মাইক্রোফোন কেবল কণ্ঠস্বরের চেয়ে অনেক বেশি গ্রহণ করে। সঙ্গীতের অন্যান্য অংশগুলিও উঠে আসতে পারে এবং শব্দকে কর্দমাক্ত করে দিতে পারে-বেস এটি অনেক কিছু করে। একটি সমাধান হল সেই মাইক্রোফোন চ্যানেলে বেস টোন নিয়ন্ত্রণ বন্ধ করা যা শব্দটিকে যথেষ্ট পরিষ্কার করে দেবে।
বিভিন্ন ধরনের সিগন্যাল প্রসেসর হল-- -
a. ইকুয়ালাইজার-এর কাজ একটি সংকেতের স্বর প্রক্রিয়াকরণ করা, এমনকি যদি এটি কেবল ট্রেবল এবং বেস হয়।
খ. কম্প্রেসার এবং সীমাবদ্ধকারী-গতিশীল প্রক্রিয়াকরণ, আপেক্ষিক জোরে এবং সংকেতের নীরবতা নিয়ন্ত্রণ কম্প্রেসার দ্বারা সম্পন্ন হয়। সীমাবদ্ধতা স্তরগুলি নিচে রাখে। নয়েজ গেট এবং এক্সপ্যান্ডার শব্দকে আরও জোরে করে তোলে।
গ. মড্যুলেশন প্রসেসর-রিভার্ব এবং ইকো বা ডিজিটাল বিলম্ব প্রসেসরের সাথে সঙ্গীতের উপস্থিতি এবং পরিবেশ বা মড্যুলেশন প্রসেসরের সাথে বেস হারমোনি বা ঘূর্ণায়মান সাইকেডেলিক সাউন্ড এফেক্ট যুক্ত করা।
কোন ধরনের প্রসেসরের প্রয়োজন তা নির্ভর করে সঙ্গীতের উপর কতটা সূক্ষ্ম-সুর নিয়ন্ত্রণ প্রয়োজন তার উপর।
5.3 amplifier: একটি ইলেকট্রনিক amplifier একটি ইলেকট্রনিক ডিভাইস যা একটি সংকেত শক্তি বৃদ্ধি করতে পারেন [একটি সময়-ভোল্টেজ বা বর্তমান পরিবর্তন]। একটি পরিবর্ধক একটি সংকেতের প্রশস্ততা বাড়াতে বিদ্যুৎ সরবরাহ থেকে বৈদ্যুতিন শক্তি ব্যবহার করে। একটি পরিবর্ধক দ্বারা প্রদত্ত পরিবর্ধনের পরিমাণ তার লাভ দ্বারা পরিমাপ করা হয়ঃ আউটপুট এবং ইনপুট অনুপাত। পরিবর্ধক হল এমন বর্তনী যা একের বেশি শক্তি অর্জন করতে পারে। একটি পরিবর্ধক হয় একটি পৃথক সরঞ্জাম বা অন্য যন্ত্রের মধ্যে থাকা একটি বৈদ্যুতিক বর্তনী হতে পারে।
5.4 লাউডস্পিকারঃ
চিত্র. 5.5 ইনসাইড মুভিং কয়েল লাউডস্পিকার
এটি একটি ইলেক্ট্রো-অ্যাকোস্টিক ট্রান্সডিউসার যা একটি বৈদ্যুতিক অডিও সংকেতকে সংশ্লিষ্ট ধ্বনিতে রূপান্তরিত করে। 2010-এর দশকে সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত স্পিকার হল ডায়নামিক স্পিকার। গতিশীল স্পিকার একটি গতিশীল মাইক্রোফোনের মতো একই মৌলিক নীতিতে কাজ করে, তবে বিপরীতভাবে, একটি বৈদ্যুতিক সংকেত থেকে শব্দ তৈরি করে। যখন একটি বিকল্প তড়িৎ অডিও সংকেত তার কণ্ঠ কুণ্ডলীতে প্রয়োগ করা হয়, একটি স্থায়ী চুম্বকের মেরুগুলির মধ্যে একটি বৃত্তাকার ফাঁকে ঝুলন্ত তারের কুণ্ডলী, ফ্যারাডের আবেশ আইনের কারণে কুণ্ডলীটি দ্রুত পিছনে পিছনে সরাতে বাধ্য হয়, যার ফলে কুণ্ডলীর সাথে সংযুক্ত একটি ডায়াফ্রাম [সাধারণত শঙ্কু আকৃতির] পিছনে পিছনে সরানো হয়, শব্দ তরঙ্গ তৈরি করতে বাতাসকে ধাক্কা দেয়। এই সবচেয়ে প্রচলিত পদ্ধতি ছাড়াও, বেশ কয়েকটি বিকল্প প্রযুক্তি রয়েছে যা বৈদ্যুতিক সংকেতকে ধ্বনিতে রূপান্তর করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। সাউন্ড সোর্স [e.g.] স্পিকারের কাছে সংকেত পাঠানোর আগে একটি শব্দ রেকর্ডিং বা একটি মাইক্রোফোন] অবশ্যই একটি অডিও পাওয়ার পরিবর্ধক দিয়ে পরিবর্ধিত বা শক্তিশালী করতে হবে।
স্পিকারগুলি সাধারণত একটি স্পিকার ঘের বা স্পিকার ক্যাবিনেটে রাখা হয় যা প্রায়শই কাঠ বা কখনও কখনও প্লাস্টিক দিয়ে তৈরি একটি আয়তক্ষেত্রাকার বা বর্গাকার বাক্স। ঘেরের উপকরণ এবং নকশা শব্দের মানের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। যেখানে শব্দের উচ্চ বিশ্বস্ততা পুনরুত্পাদন প্রয়োজন, সেখানে একাধিক লাউডস্পিকার ট্রান্সডিউসার প্রায়শই একই পরিবেষ্টনে স্থাপন করা হয়, প্রতিটি শ্রবণযোগ্য ফ্রিকোয়েন্সি পরিসরের একটি অংশ পুনরুত্পাদন করে।
এই ক্ষেত্রে পৃথক স্পিকারগুলিকে "ড্রাইভার" হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং পুরো ইউনিটটিকে লাউডস্পিকার বলা হয়। উচ্চ অডিও ফ্রিকোয়েন্সি পুনরুত্পাদন করার জন্য তৈরি ড্রাইভারগুলিকে টুইটার বলা হয়, মধ্য ফ্রিকোয়েন্সিগুলির জন্য মিড-রেঞ্জ ড্রাইভার বলা হয় এবং কম ফ্রিকোয়েন্সিগুলির জন্য উফার বলা হয়। রেডিও, টেলিভিশন, বহনযোগ্য অডিও প্লেয়ার, কম্পিউটার এবং বৈদ্যুতিন বাদ্যযন্ত্রের মতো যন্ত্রগুলিতে ছোট লাউডস্পিকার পাওয়া যায়। বড় লাউডস্পিকার সিস্টেমগুলি সঙ্গীত, কনসার্টে এবং পাবলিক অ্যাড্রেস সিস্টেমে সাউন্ড রিইনফোর্সমেন্টের জন্য ব্যবহৃত হয়।
5.5 সাউন্ড রেকর্ডিং এবং পুনরুত্পাদন
শব্দ রেকর্ডিং, বাতাসে কম্পনের প্রতিলিপি যা শব্দ হিসাবে বোধগম্য, একটি সঞ্চয় মাধ্যমের উপর, যেমন একটি কম্প্যাক্ট ডিস্ক। শব্দ প্রজননে প্রক্রিয়াটি বিপরীত হয় যাতে মাধ্যমটিতে সঞ্চিত কম্পনগুলি আবার শব্দ তরঙ্গে রূপান্তরিত হয়। শব্দ রেকর্ডিং এবং পুনরুৎপাদনের জন্য যে তিনটি প্রধান মাধ্যম তৈরি করা হয়েছে সেগুলি হল যান্ত্রিক [ফোনোগ্রাফ ডিস্ক], অপটিক্যাল [মোশন-পিকচার সাউন্ড ট্র্যাক এবং ডিজিটাল কমপ্যাক্ট ডিস্ক] এবং চৌম্বকীয় [রেকর্ডিং টেপ] ব্যবস্থা।
প্রাথমিক শব্দ রেকর্ডিং এবং পুনরুত্পাদন সম্পূর্ণরূপে অ্যাকোস্টিক মাধ্যমের উপর নির্ভরশীল ছিল। বৈদ্যুতিক ফোনোগ্রাফ একটি পরিবর্ধক, একটি মোটর চালিত টার্নটেবল [যা প্রায়শই একটি রেকর্ড পরিবর্তনকারী যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত করে], একটি কার্টিলেজ এবং লাউডস্পিকার নিয়ে গঠিত। লং-প্লেয়িং [এলপি] রেকর্ডটি "মাইক্রোগ্রুভ" ব্যবহার করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। ডিজিটাল কম্প্যাক্ট ডিস্ক [সিডি] হল অপটিক্যাল রেকর্ডিং টাইপ যেখানে শব্দ তরঙ্গকে আলোর প্রবণতায় প্রতিলিপি করা হয় যা একটি ফিল্মের স্ট্রিপের উপর ছবি তোলা যায়।
অন্যান্য সমস্ত পদ্ধতির বিপরীতে যা মূল শব্দের "সাদৃশ্য" তৈরি করে এবং এইভাবে যাকে অ্যানালগ পদ্ধতি বলা হয়, ডিজিটাল রেকর্ডিং নির্দিষ্ট বিরতিতে শব্দের নমুনা নেয় এবং নমুনাগুলিকে বাইনারি [বেস 2] সংখ্যায় রূপান্তরিত করে যা পরে টেপে পালসের একটি সিরিজ হিসাবে রেকর্ড করা হয়। ডিজিটালভাবে আয়ত্ত করা টেপগুলি ডিজিটাল কমপ্যাক্ট ডিস্কে রূপান্তরিত হয়, যা একটি লেজার দ্বারা পড়া বা "বাজানো" হয়।
চৌম্বকীয় ব্যবস্থা রেকর্ডিং শব্দ যন্ত্র একটি টেপে কণার চৌম্বকীয়করণ করে বৈদ্যুতিক তথ্য সংরক্ষণ করে। রেকর্ড করা বৈদ্যুতিক সংকেতটি সাধারণত একটি "হেড"-এর মাধ্যমে টেপে প্রয়োগ করা হয় যা চৌম্বকীয় লোহার মূল অংশের চারপাশে একটি কুণ্ডলীর ক্ষত নিয়ে গঠিত, যার বিন্দুতে একটি ফাঁক থাকে যেখানে টেপ পৃষ্ঠ জুড়ে চলে। কুণ্ডলীর বিদ্যুৎ ফাঁক জুড়ে একটি চৌম্বকীয় মোটিভ বল তৈরি করে, টেপের কণাগুলিকে চৌম্বকীয় করে। প্রজননে টেপটি প্লেব্যাক হেডের উপর দিয়ে যায় এবং টেপের চৌম্বকীয় অংশগুলি কোরের চৌম্বকীয় প্রবাহকে পরিবর্তন করে, একটি ভোল্টেজ তৈরি করে। রেকর্ডিং টেপে একটি প্লাস্টিক-বেস ফিল্ম থাকে যা একটি চৌম্বকীয় উপাদান, সাধারণত আয়রন অক্সাইড দিয়ে আবৃত থাকে, যদিও ক্রোমিয়াম ডাই অক্সাইড এবং খাঁটি ধাতব কণাও ব্যবহার করা হয়। প্রধান টেপ রেকর্ডিং ফরম্যাটগুলি হল ওপেন রিল এবং ক্যাসেট। ওপেন-রিল রেকর্ডারগুলি সাধারণত পেশাদার রেকর্ডিংয়ের জন্য ব্যবহৃত হয়। একটি ক্যাসেট টেপের একটি ফিড রিল এবং একটি সিল করা আয়তক্ষেত্রাকার প্যাকেজের মধ্যে আবদ্ধ টেক-আপ হাব নিয়ে গঠিত, এটি পরিচালনার স্বাচ্ছন্দ্যের কারণে আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।
5.6 অডিটোরিয়াম অ্যাকোস্টিকসঃ যে কোনও পারফরম্যান্সের সাফল্য মূলত পারফরম্যান্সের সাথে দর্শকদের সম্পর্কের উপর নির্ভর করে। যে কোনও স্থানের নকশা তৈরি করার সময় অনুষ্ঠানের উদ্দেশ্যমূলক প্রকারগুলি ঘরের আকৃতি এবং আকার, অন্তরঙ্গতা এবং সম্মিলিত ব্যস্ততার আকাঙ্ক্ষিত অনুভূতি এবং মঞ্চে পারফর্মারদের সাথে সম্পর্কিত ঘরের মধ্যে আসনগুলির সামগ্রিক বিতরণ সম্পর্কে সূত্র সরবরাহ করে। থিয়েটার এবং নৃত্য পরিবেশন সাধারণত এমন একটি ঘরে সবচেয়ে সফল হয় যা অন্তরঙ্গতা এবং তাৎক্ষণিকতার অনুভূতি প্রদান করে। এই ধরনের পারফরম্যান্সের সাথে, দর্শকরা মঞ্চের কাছাকাছি এবং আঁটসাঁট থাকে, যাতে তারা পারফরম্যান্সের তাৎক্ষণিকতা অনুভব করতে পারে। একটি নাটক কক্ষের সামগ্রিক শারীরিক আয়তন এবং শব্দবিজ্ঞান নিয়ন্ত্রণ করা হয় যাতে কক্ষটি সামান্য বা কোনও সরাসরি পরিবর্ধন ছাড়াই পারফরম্যান্সকে সমর্থন করে। একটি নৃত্য থিয়েটার পরিবর্ধিত বা লাইভ অ্যাকোস্টিক সঙ্গীত ব্যবহার করতে পারে এবং এর জন্য শব্দগত পরিবেশের আরও পরিবর্তনশীল নিয়ন্ত্রণের প্রয়োজন হতে পারে। লাইভ অ্যাকোস্টিক্যাল মিউজিক পারফরম্যান্স এমন একটি ঘরে সবচেয়ে সফল যেখানে ভলিউম এবং কিছু প্রতিধ্বনি রয়েছে, যা সঙ্গীতকে প্রতিফলিত করতে, বাউন্স করতে এবং ঘরটি পূরণ করতে দেয়।
প্রেক্ষাগৃহের নকশায় দর্শকদের অভিজ্ঞতার একটি বড় অংশ হল ধ্বনিবিজ্ঞান। প্রেক্ষাগৃহে শোনার সময়, আমাদের মস্তিষ্ক কানে আসা শব্দ তরঙ্গের কোলাহল বোঝার চেষ্টা করে। এখানে ফ্লিকার ফিউশন থ্রেশহোল্ডের ধারণাটি চিন্তা করা দরকারী। যখন কানকে এমন একটি শব্দের প্রতিফলন উপস্থাপন করা হয় যা সরাসরি শব্দের চেয়ে অনেক পরে আসে, তখন মস্তিষ্ক সেগুলিকে প্রতিধ্বনি হিসাবে ব্যাখ্যা করে এবং সেগুলিকে মূল শব্দ থেকে আলাদা করতে সক্ষম হয়। যদি প্রতিফলিত শব্দের আগমন সরাসরি শব্দের কাছাকাছি চলে যায়, তবে এটি কখনও কখনও আরও খারাপ হতে পারেঃ বক্তৃতার একটি ব্যঞ্জনবর্ণ থেকে আসা প্রতিফলিত শব্দটি কোনও শব্দের নিম্নলিখিত ব্যঞ্জনবর্ণের সাথে সরাসরি হস্তক্ষেপ করে বলে মনে হয়, যার ফলে পুরো বক্তৃতাটি 'অস্পষ্ট' এবং বোধগম্য হয় না। একবার সরাসরি শব্দের পরে প্রতিফলনগুলি 50 মিলিসেকেন্ডের সীমা অতিক্রম করার জন্য শীঘ্রই পৌঁছে গেলে, মস্তিষ্ক তখন প্রতিফলিত শক্তিকে সরাসরি শব্দের সাথে একীভূত করতে সক্ষম হয় এবং শ্রবণ করা বক্তৃতার বোধগম্যতা বাড়ানোর জন্য এটি ব্যবহার করে।
এটি থাম্বের কিছু নিয়মের দিকে পরিচালিত করেঃ
এ। জুতার বাক্স-আকৃতির ঘরগুলি দৃঢ় প্রাথমিক পার্শ্বীয় প্রতিফলনের জন্য সরবরাহ করে, যা সঙ্গীতের জন্য আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ।
খ. একটি ছাদ থেকে নিচে প্রতিফলন প্রায়শই প্রাথমিক প্রতিফলন প্রদান করতে পারে, এবং তাই শব্দগতভাবে শক্ত [প্রতিফলিত] করা উচিত।
গ. প্রেক্ষাগৃহের পিছনের দেওয়ালে দর্শক এবং মঞ্চ উভয়েরই দেরিতে প্রতিবিম্ব দেওয়ার ঝুঁকি থাকে। এই ধরনের স্থানে ধ্বনিগত শোষণ প্রদান করা সাধারণত সহায়ক হয়। এটি ফ্যাব্রিক প্যানেল, স্ল্যাটেড কাঠের ফিনিস, অ্যাকোস্টিক প্লাস্টার বা এমনকি অ্যাকোস্টিক ড্রাইওয়াল আকারে হতে পারে।
ঘ. দর্শকদের আসন এবং শ্রোতারা নিজেরাই সাধারণত কক্ষের সবচেয়ে বড় অ্যাকোস্টিক শোষণ। আসনগুলিতে সঠিক পরিমাণে অ্যাকোস্টিক শোষণের ব্যবহার স্থানের অ্যাকোস্টিক লক্ষ্য অর্জনের একটি দুর্দান্ত উপায় হিসাবে কাজ করতে পারে।
যাইহোক, মিলনায়তনের ধ্বনিবিজ্ঞানের আরও অনেক দিক রয়েছে যার জন্য আরও বিশদে বিশ্লেষণের প্রয়োজন হবে যেমনঃ সামগ্রিক বিপরীতমুখী সময়, স্বতন্ত্রতা, স্থানটির ধ্বনিগত শক্তি।