বাদ্যযন্ত্র হল এমন একটি যন্ত্র যা বাদ্যযন্ত্রের শব্দ তৈরি করার জন্য তৈরি বা অভিযোজিত হয়।
4.1 ইতিহাসঃ
বিশ্বের অনেক জনবহুল অঞ্চলে বাদ্যযন্ত্রগুলি স্বাধীনভাবে বিকশিত হয়েছিল। ভারতে বাদ্যযন্ত্রের ইতিহাস শুরু হয় সিন্ধু সভ্যতার সাথে যা 3000 খ্রিষ্টাব্দের দিকে আবির্ভূত হয়েছিল। ভারতীয় সঙ্গীতে ছন্দের সর্বাধিক গুরুত্ব ছিল।
ভারতের সঙ্গীত সাধারণত শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দুটি প্রধান ঐতিহ্যে বিভক্ত, উত্তর ভারতের হিন্দুস্তানি সঙ্গীত এবং দক্ষিণ ভারতের কর্ণাটক সঙ্গীত, যদিও ভারতের অনেক অঞ্চলের নিজস্ব সঙ্গীত ঐতিহ্য রয়েছে যা এগুলির থেকে স্বাধীন। হিন্দুস্তানি এবং কর্ণাটক সঙ্গীত উভয়ই ছন্দের জন্য রাগ-সেট এবং তালের ব্যবস্থা ব্যবহার করে। রাগগুলি নিয়ম এবং নিদর্শনগুলির একটি সেট গঠন করে যার চারপাশে একজন সঙ্গীতশিল্পী তার অনন্য পারফরম্যান্স তৈরি করতে পারেন। একইভাবে, তাল হল চাপযুক্ত এবং অপ্রতিরোধ্য স্পন্দনের সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে ছন্দময় কাঠামোর একটি ব্যবস্থা। এই ছন্দময় কাঠামোর মধ্যে, সঙ্গীতশিল্পীরা অন্যদের রচনা শৈলী তৈরি করে তাদের নিজস্ব ছন্দময় নিদর্শন তৈরি করতে পারেন।
4.2 শ্রেণীবিভাগঃ
ঋষি ভরত মুনি রচিত এবং 200 খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে 200 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে রচিত নাট্যশাস্ত্র নামে একটি প্রাচীন হিন্দু ব্যবস্থা যন্ত্রগুলিকে চারটি প্রধান শ্রেণীবিভাগের গ্রুপে বিভক্ত করেঃ যন্ত্র যেখানে কম্পনকারী স্ট্রিং দ্বারা শব্দ তৈরি হয়; ত্বকের মাথা সহ ঘাত বাদ্যযন্ত্র; যন্ত্র যেখানে বাতাসের কম্পনকারী কলাম দ্বারা শব্দ তৈরি হয়; এবং "কঠিন" বা অ-ত্বকের ঘাত বাদ্যযন্ত্র। সাধারণত চারটি বিভাগকে কর্ডোফোন [স্ট্রিং যন্ত্র], অ্যারোফোন [বায়ু যন্ত্র], মেমব্রানোফোন [ড্রামস] এবং ইডিওফোন [নন-ড্রাম পার্কাসন যন্ত্র] হিসাবে নির্দিষ্ট করা হয়, যা শব্দ তৈরির উপায়ের উপর ভিত্তি করে। বিংশ শতাব্দীতে বিদ্যুতের বিস্তার বৈদ্যুতিক যন্ত্র তৈরির দিকে পরিচালিত করে। এগুলির যান্ত্রিক অংশ রয়েছে যা শব্দ কম্পন তৈরি করে এবং সেই কম্পনগুলি বৈদ্যুতিক উপাদান দ্বারা তোলা এবং প্রশস্ত করা হয়। শতাব্দীর শেষার্ধে সিন্থেসাইজারগুলির ক্রমবর্ধমান বিবর্তন দেখা যায়-এমন যন্ত্র যা অ্যানালগ বা ডিজিটাল সার্কিট এবং মাইক্রোচিপ ব্যবহার করে কৃত্রিমভাবে শব্দ তৈরি করে।
4.3 প্রতিটি বিভাগের কিছু যন্ত্রের তালিকাঃ
i. কর্ডোফোনঃ এতে বাজানোর জন্য স্ট্রিং থাকে। যখন একটি কর্ডোফোন বাজানো হয়, তখন তারগুলি কম্পিত হয় এবং একে অপরের সাথে যোগাযোগ করে। সর্বদা এমন একটি অংশ থাকে যা শব্দকে অনুরণিত করে, এটি যন্ত্রের মূল অংশ হতে পারে। দড়িগুলি হয় ছিঁড়ে, স্ট্রামিং করে, ধনুক দিয়ে ঘষে বা আঘাত করে গতিশীল করা হয়।
সাধারণ উদাহরণগুলি হলঃ
ক. দড়ি-সরোদ, সিতার, তাম্বুরা, বীণা ইত্যাদি।
খ. বাঁকানো স্ট্রিং-বেহালা, এসরাজ, সারেঙ্গি, বেহালা, তার শেহনাই ইত্যাদি।
গ. স্ট্রাক স্ট্রিং-পিয়ানো [পশ্চিমা], সন্তুর ইত্যাদি।
ii. অ্যারোফোনঃ অ্যারোফোন একটি বাদ্যযন্ত্র যা মূলত তার বা ঝিল্লি ব্যবহার না করে এবং যন্ত্রের কম্পন ছাড়াই শব্দের সাথে উল্লেখযোগ্যভাবে যুক্ত করে বাতাসের ভরকে কম্পন করে শব্দ তৈরি করে।
সাধারণ উদাহরণগুলি হল-এ। একক নল-পুঙ্গি বা হয়েছে।
বি। ডাবল রিড-শেহনাই।
গ. বাঁশি-বাঁশুরি।
ঘ. ফ্রি রিড এবং বেলো-হারমোনিয়াম, অ্যাকর্ডিয়ান।
iii. মেমব্রানোফোনঃ একটি মেমব্রানোফোন হল যে কোনও বাদ্যযন্ত্র যা প্রাথমিকভাবে একটি কম্পিত প্রসারিত ঝিল্লির মাধ্যমে শব্দ তৈরি করে। সাধারণ উদাহরণগুলি হল-এ। হাত ড্রাম-ডুমরু, ঢোলে, ঢিলক, ঢোলকি, দুগ্গি, খোল, মৃদঙ্গম, পাখবাজ, তবলা
বি। লাঠি এবং হাতের ড্রাম-ঢাক, ঢোল, ডল্লু ইত্যাদি।
iv. ইডিওফোনঃ একটি ইডিওফোন হল একটি বাদ্যযন্ত্র যা মূলত যন্ত্র দ্বারা শব্দ তৈরি করে, সম্পূর্ণভাবে কম্পন করে, স্ট্রিং বা ঝিল্লি ব্যবহার না করে। স্ট্রাক ইডিওফোনগুলি সরাসরি লাঠি বা হাত দিয়ে বা পরোক্ষভাবে আঘাত করে কম্পিত করা হয়।
সাধারণ উদাহরণগুলি হলঃ খরতাল, মঞ্জিরা, থালি, ঘাটান এবং মাতকম ইত্যাদি।
v. মেলোডিকঃ একটি মেলোডিক পার্কাসন যন্ত্র হল একটি পিচড পার্কাসন যন্ত্র যা বিভিন্ন পিচের বিভিন্ন নোট তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়।
সাধারণ উদাহরণ হল জল তরঙ্গ ইত্যাদি।
ভি। বৈদ্যুতিন বাদ্যযন্ত্র একটি বাদ্যযন্ত্র যা বৈদ্যুতিন সার্কিট এবং/অথবা ডিজিটাল ডিভাইস ব্যবহার করে শব্দ তৈরি করে। এই ধরনের যন্ত্র একটি বৈদ্যুতিক, বৈদ্যুতিন বা ডিজিটাল অডিও সংকেত আউটপুট করে শব্দ করে যা শেষ পর্যন্ত একটি পাওয়ার এম্প্লিফায়ারে প্লাগ করা হয় যা একটি লাউডস্পিকার চালায়, যা পারফর্মার এবং/অথবা শ্রোতার দ্বারা শোনা শব্দ তৈরি করে। একটি বৈদ্যুতিন যন্ত্র তার শব্দ নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি ব্যবহারকারী ইন্টারফেস অন্তর্ভুক্ত করতে পারে, প্রায়শই প্রতিটি স্বরের পিচ, ফ্রিকোয়েন্সি বা সময়কাল সামঞ্জস্য করে।
সাধারণ উদাহরণগুলি হলঃ বৈদ্যুতিন তানপুরা, তালা মিটার এবং বৈদ্যুতিন কীবোর্ড বা ডিজিটাল কীবোর্ড, এর মধ্যে রয়েছে সিন্থেসাইজার, ডিজিটাল পিয়ানো, বৈদ্যুতিন অঙ্গ ইত্যাদি।
4.4 বাদ্যযন্ত্রের চিত্রঃ কর্ডোফোন একটি। টানা স্ট্রিং যন্ত্রঃ
এগুলি দড়ি ছিঁড়ে বাজানো হয়। ছিঁড়ে ফেলা হল একটি উপায় যা এটিকে একটি আবেগ দেয় যার ফলে স্ট্রিংটি কম্পিত হয়। একটি আঙুল বা প্লেকট্রাম দিয়ে ছিঁড়ে ফেলা যেতে পারে।
সিতারঃ চিত্র 4.1
সেতার বেশিরভাগই পাকা টুন কাঠের হয় তবে কখনও কখনও [বার্মা] সেগুন দিয়ে তৈরি হয়, বিশটি ধাতব ফ্রেট এবং ছয় থেকে সাতটি প্রধান কর্ড সহ দীর্ঘ ঘাড় থাকে। রাগের নীচে, তেরোটি সহানুভূতিশীল স্ট্রিং রয়েছে যা রাগের নোটগুলিতে সুর করা হয়। একটি লাউ যা তারের জন্য অনুরণক হিসাবে কাজ করে সেতারের ঘাড়ের নীচের প্রান্তে থাকে। এটি প্রায়শই একটি দ্বিতীয় অনুরণক, গলায় একটি ছোট টুম্বা [কুমড়ো বা কুমড়োর মতো কাঠের প্রতিরূপ] দিয়ে লাগানো হয়। নোটগুলি সামঞ্জস্য করতে ফ্রেটগুলি উপরে বা নিচে সরানো যেতে পারে। খেলোয়াড় একটি ধাতব পিক বা প্লেক্ট্রাম ব্যবহার করে স্ট্রিংটি ছিঁড়ে নেয় যাকে মিজরাব বলা হয়।
সরোদঃ চিত্র 4.2
সরোদের একটি ছোট কাঠের দেহ রয়েছে যা চামড়া দিয়ে আবৃত এবং একটি আঙুলের বোর্ড রয়েছে যা ইস্পাত দিয়ে আবৃত। সরোদের কোনও বিরক্তি নেই এবং পঁচিশটি স্ট্রিং রয়েছে যার মধ্যে পনেরোটি সহানুভূতিশীল স্ট্রিং। একটি ধাতব লাউ একটি অনুরণক হিসাবে কাজ করে। একটি ত্রিভুজাকার প্লেকট্রাম দিয়ে স্ট্রিংগুলি ছিঁড়ে ফেলা হয়।
তাম্বুরাঃ চিত্র 4.3
এটি একটি কাঠের বা বেশিরভাগ লাউয়ের অনুরণক সহ হালকা ফাঁপা কাঠ দিয়ে তৈরি একটি দীর্ঘ-ঘাড়যুক্ত টানা স্ট্রিং যন্ত্র। এটি সুর বাজায় না বরং গায়কের সুরকে সমর্থন করে এবং বজায় রাখে। এটি সাধারণত অন্যান্য যন্ত্রের সাথে সঙ্গত হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যা একটি অবিচ্ছিন্ন সুরেলা বোরডন বা একটি ড্রোন পিচ সরবরাহ করে।
বীণাঃ চিত্র 4.4
এটি একটি মাল্টি স্ট্রিংড কর্ডোফোনও। অনেক আঞ্চলিক নকশার বিভিন্ন নাম রয়েছে যেমন রুদ্র বীণা, সরস্বতী বীণা এবং অন্যান্য। এটির একটি ফাঁপা কাঠের দেহ এবং চারটি প্রধান স্ট্রিং রয়েছে যা সুরেলা ধরনের এবং তিনটি সহায়ক ড্রোন স্ট্রিং। সঙ্গীতশিল্পী প্রথম এবং দ্বিতীয় আঙ্গুলে পরা একটি প্লেকট্রাম দিয়ে সুরের স্ট্রিংগুলি নীচের দিকে টেনে আনেন, যখন ড্রোন স্ট্রিংগুলি বাজানো হাতের ছোট আঙুল দিয়ে স্ট্রাম করা হয়। একটি ভঙ্গুর, ছিঁড়ে ফেলা বীণা হিসাবে, বীণার স্ট্রিংগুলি সম্পূর্ণ তিনটি অষ্টক পরিসরে পিচ তৈরি করতে পারে।
খ. ধনুকযুক্ত তারের যন্ত্রঃ তারের উপর ধনুকের ঘষে সেগুলি বাজানো হয়। ধনুকের ঘষা কম্পন সৃষ্টি করে যা যন্ত্রটি শব্দ হিসাবে নির্গত করে।
সারঙ্গীঃ চিত্র 4.5
এটি ভারতের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং প্রাচীনতম ধনুকযুক্ত যন্ত্রগুলির মধ্যে একটি, যার একটি ত্বক আবৃত অনুরণক রয়েছে। দেহটি ফাঁপা এবং হাতির দাঁতের খোদাই দিয়ে সজ্জিত সেগুন কাঠ দিয়ে তৈরি। প্রায়শই এটি টুন [লাল সিডার] কাঠের একটি একক ব্লক থেকে খোদাই করা হয়। এটির তিনটি ফাঁপা কক্ষ সহ একটি বাক্সের মতো আকৃতি রয়েছেঃ পোষা প্রাণী [পেট], চাটি [বুক] এবং মগজ [মস্তিষ্ক]। সারঙ্গীতে চল্লিশটি তার রয়েছে যার মধ্যে সাতাশটি সহানুভূতিশীল। নীচের অনুরণন কক্ষ বা পোষা প্রাণীকে ছাগলের চামড়া দিয়ে তৈরি চর্মপত্র দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয় যার উপর কোমরের চারপাশে একটি পুরু চামড়ার ফালা স্থাপন করা হয় [এবং চেম্বারের পিছনে পেরেক দেওয়া হয়] যা সাধারণত উট বা মহিষের হাড় দিয়ে তৈরি হাতির আকারের সেতুকে সমর্থন করে। সারঙ্গী একটি উল্লম্ব অবস্থানে রাখা হয় এবং একটি ধনুক দিয়ে বাজানো হয়। ঐতিহ্যগতভাবে ধনুকটি ঘোড়ার লেজের চুল দিয়ে বাঁধা হয়, তবে আধুনিক যুগে নাইলনের ধনুকের স্ট্রিং প্রচলিত। সারঙ্গী বাজানোর জন্য বাঁ হাতের আঙুলের পেরেক তারের সঙ্গে চেপে রাখতে হয়। একটি সঠিকভাবে সুর করা সারঙ্গী গুনগুন করে কাঁদে এবং সুরেলা মায়োয়িং-এর মতো শব্দ করে, যে কোনও প্রধান তারের উপর বাজানো সুর অনুরণনের মতো প্রতিধ্বনি প্রকাশ করে।
দিলরুবা, সারঙ্গী. Fig. 4.6
দিলরুবা এবং এসরাজের সেতার এবং সারঙ্গির সম্মিলিত বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এগুলির দীর্ঘ ঘাড়, ফ্রেট এবং সেতারের ধাতব স্ট্রিং রয়েছে, তবে সেতারের বিপরীতে তাদের শুকনো চামড়া সহ একটি সাউন্ড বক্স রয়েছে এবং সারঙ্গির মতো ধনুক দিয়ে বাজানো হয়। দিলরুবা শিখ ভক্তিমূলক সঙ্গীতের একটি নিয়মিত অংশ এবং এসরাজ বিহার ও বাংলায় জনপ্রিয়। এসরাজ এবং দিলরুবার ফ্রেটগুলি সারঙ্গির চেয়ে খেলা সহজ। উভয় যন্ত্রে, কাঠামো তৈরির জন্য ব্যবহৃত কাঠটি টুন বা সাগওয়ান। শরীর দুটি অংশে বিভক্ত, i.e। ফিঙ্গারবোর্ডকে ডান্ড বলা হয় এবং সাউন্ড বক্সকে কুন্দি বা প্যালা বলা হয়। যে অংশে দুটি টুকরো যুক্ত হয় তাকে গুলু বলা হয়। শব্দ বাক্সটি শুকনো ছাগলের চামড়া দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয় এবং সেতুটি এই চামড়ার মাঝখানে লাগানো হয়। সেতুটি সারঙ্গীর মতো পাতলা। প্রধান স্ট্রিংগুলি সেতুর উপর তৈরি খাঁজগুলিতে থাকে, অন্যদিকে সহানুভূতিশীল স্ট্রিংগুলি সেতুর মধ্যে ড্রিল করা গর্তগুলির মধ্য দিয়ে যায়। সেতুর নিচে চামড়ার একটি অতিরিক্ত বেল্ট শক্তভাবে লাগানো হয় এবং সাউন্ড বাক্সের কোণে পেরেক দেওয়া হয়। এসরাজে, এই বেল্টটি পর্দায় লাগানো হয় যেখানে দিলরুবায় বেল্টটি প্রায়শই ত্বকের অভ্যন্তরে লাগানো থাকে এবং দৃশ্যমান হয় না। ফ্রেটগুলি উপবৃত্তাকার এবং ধাতু দিয়ে তৈরি; উভয় যন্ত্রের সংখ্যা সতেরো থেকে উনিশ পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়। সেতার হিসাবে, প্রয়োজনে এগুলি উপরে এবং নিচে সরানো যেতে পারে। ডান হাত দিয়ে ধনুক বপন করা হয় এবং বাম হাতের সামনের ও মাঝের আঙ্গুলগুলি স্ট্রিংয়ের উপর স্লাইড করে এবং অনুদৈর্ঘ্যভাবে ফ্রেট করে। ফ্র্যাটগুলি কেবল খেলোয়াড়কে নোটের অবস্থান সম্পর্কে একটি ধারণা দেওয়ার জন্য। সেতারের মতো দড়ি কখনও টানা হয় না। দিলরুবা এবং এসরাজের মধ্যে প্রধান পার্থক্য হল তাদের সাউন্ড বক্সের আকৃতি। দিলরুবার একটি প্রশস্ত আয়তক্ষেত্রাকার বা বরং ট্র্যাপিজয়েড সারঙ্গীর মতো শব্দ বাক্স রয়েছে, যেখানে এসরাজের একটি গোলাকার, ডিম্বাকৃতি আকারের শব্দ বাক্স রয়েছে যা ধনুকের সুবিধার্থে পাশ থেকে কাটা হয়। আরও সহানুভূতিশীল স্ট্রিং সমন্বিত করার জন্য দিলরুবার ফিঙ্গারবোর্ড এসরাজের চেয়ে প্রশস্ত। বেশিরভাগ দিলরুবার এসরাজের মতো চারটি প্রধান খেলার স্ট্রিং থাকে যদিও কিছুতে ছয়টি প্রধান স্ট্রিং থাকে। এসরাজে সহানুভূতিশীল তারের সংখ্যা পনেরো এবং কুড়ি থেকে বাইশ, যার কারণে এসরাজের তুলনায় দিলরুবার অনুরণন বেশি।
ভায়োলিনঃ চিত্র 4.7
বেহালা একটি কাঠের স্ট্রিং যন্ত্র, যা একটি ধনুক দিয়ে বাজানো হয়, একটি বডি বা কর্পাস, একটি ঘাড়, একটি আঙুলের বোর্ড, একটি সাউন্ড পোস্ট, চারটি স্ট্রিং এবং বিভিন্ন জিনিসপত্র নিয়ে গঠিত। জিনিসপত্রগুলি হল টিউনিং পেগ, টেলপিস এবং টেলগাট, এন্ডপিন, সম্ভবত টেলপিসের উপর এক বা একাধিক সূক্ষ্ম টিউনার এবং সাধারণত একটি চিনরেস্ট, যা সরাসরি টেলপিসের উপরে বা এর বাম দিকে সংযুক্ত থাকে। বেহালাটিতে একটি ফ্র্যাটলেস ফিঙ্গার বোর্ড থাকে; এর স্ট্রিংগুলি টিউনিং পেগগুলিতে এবং স্ট্রিংয়ের চাপ দ্বারা ধরে রাখা একটি সেতুর উপর দিয়ে যাওয়া একটি টেলপিসের সাথে সংযুক্ত থাকে। সেতুটি স্ট্রিংয়ের কম্পনগুলি বেহালা পেট বা সাউন্ডবোর্ডে প্রেরণ করে, যা পাইন দিয়ে তৈরি এবং যন্ত্রের অভ্যন্তরের শব্দকে প্রশস্ত করে। সেতুর ত্রিগুণ পায়ের নীচে এবং বেহালা পেট এবং পিছনের মাঝখানে, যা ম্যাপেল দিয়ে তৈরি, সাউন্ড পোস্ট, পাইনের একটি পাতলা লাঠি যা যন্ত্রের পিঠে স্ট্রিং কম্পন প্রেরণ করে, যা চরিত্রগত বেহালা স্বরে অবদান রাখে। পেটটি নীচের দিক থেকে বেস বার দ্বারা সমর্থিত হয়, একটি সংকীর্ণ কাঠের বার যা দৈর্ঘ্যের দিকে এবং পেটে টেপারিং হয়। এটি যন্ত্রের অনুরণনেও অবদান রাখে। কাঠের আকৃতি, খিলান, পাশাপাশি পুরুত্ব এবং এর শারীরিক গুণাবলী বেহালাটির শব্দকে নিয়ন্ত্রণ করে। বেহালাটির শব্দ এবং স্বর নির্ধারিত হয় বেহালাটির পেট এবং পিছনের প্লেটগুলি কীভাবে শব্দগতভাবে আচরণ করে, গতিবিধি বা পরিকল্পনা অনুসারে।
বেহালা কর্ণাটিক সঙ্গীতে সুপ্রতিষ্ঠিত হয়ে উঠেছে, মূলত কণ্ঠের সঙ্গতি হিসাবে, তবে কখনও কখনও একক যন্ত্র হিসাবেও।
সি. স্ট্রাক স্ট্রিং যন্ত্রঃ সন্তুরঃ চিত্র 4.8
সন্তুর সাধারণত আখরোট বা ম্যাপেল কাঠ দিয়ে তৈরি একটি ইন্দো-ফার্সি ট্র্যাপিজয়েড-আকৃতির হাতুড়ি-আকৃতির ডালসিমার বা স্ট্রিং বাদ্যযন্ত্র, সাধারণত বাহাত্তরটি স্ট্রিং সহ। উপরের বোর্ডে, যা সাউন্ড বোর্ড নামেও পরিচিত, কাঠের সেতু স্থাপন করা হয় যাতে প্রসারিত ধাতব স্ট্রিং জুড়ে বসানো যায়। 3 বা 4 টি ইউনিটে গোষ্ঠীভুক্ত স্ট্রিংগুলি যন্ত্রের বাম দিকে পেরেক বা পিনে বাঁধা থাকে এবং ডানদিকে সেতুর উপরে সাউন্ড বোর্ডের উপর প্রসারিত হয়। ডানদিকে স্টিলের টিউনিং পেগ বা টিউনিং পিন রয়েছে, যা সাধারণত পরিচিত, যা প্রতিটি ইউনিটের স্ট্রিংকে একটি পছন্দসই বাদ্যযন্ত্রের নোট বা ফ্রিকোয়েন্সি বা একটি পিচে সুর করার অনুমতি দেয়।
এটি ইরানের জাতীয় বাদ্যযন্ত্র এবং এটি জম্মু ও কাশ্মীরেরও স্থানীয়। একটি সন্তুরের প্রকৃত সুর অঞ্চল, ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জন্য নির্দিষ্ট রাগ এবং স্বতন্ত্র বাদকের উপর নির্ভর করে পরিবর্তনশীল।
পিয়ানোঃ চিত্র 4.9
পিয়ানো একটি অ্যাকোস্টিক, স্ট্রিংযুক্ত বাদ্যযন্ত্র, যেখানে স্ট্রিংগুলি হাতুড়ি দ্বারা আঘাত করা হয়। এটি একটি কীবোর্ড ব্যবহার করে বাজানো হয়, যা চাবিগুলির একটি সারি যা অভিনয়কারী নীচে টিপে বা উভয় হাতের আঙ্গুল এবং বুড়ো আঙুল দিয়ে আঘাত করে যাতে হাতুড়িগুলি স্ট্রিংয়ে আঘাত করে। একটি কী প্রেসের বেগ যত বেশি হবে, হাতুড়ির শক্তি তত বেশি স্ট্রিংকে আঘাত করবে এবং নোটের শব্দ তত জোরে উৎপন্ন হবে।
একটি অ্যাকোস্টিক পিয়ানোতে সাউন্ডবোর্ড এবং ধাতব স্ট্রিংয়ের চারপাশে একটি প্রতিরক্ষামূলক কাঠের কেস থাকে, যা একটি ভারী ধাতব ফ্রেমে প্রচুর চাপের মধ্যে বাঁধা থাকে। কীবোর্ডে এক বা একাধিক চাবি টিপলে একটি প্যাডেড হাতুড়ি [দৃঢ় অনুভূত প্যাডযুক্ত] স্ট্রিংয়ে আঘাত করে। হাতুড়িটি স্ট্রিং থেকে রিবাউন্ড করে এবং স্ট্রিংগুলি তাদের অনুরণিত ফ্রিকোয়েন্সিগুলিতে কম্পিত হতে থাকে। এই কম্পনগুলি একটি সেতুর মাধ্যমে একটি সাউন্ড বোর্ডে সঞ্চারিত হয় যা বাতাসে অ্যাকোস্টিক শক্তিকে আরও দক্ষতার সাথে সংযুক্ত করে প্রশস্ত করে। যখন চাবিটি ছেড়ে দেওয়া হয়, তখন একটি ড্যাম্পার শব্দটি শেষ করে স্ট্রিংয়ের কম্পন বন্ধ করে দেয়। যন্ত্রের গোড়ায় প্যাডেল ব্যবহার করে, এমনকি যখন আঙুল এবং আঙুল দিয়ে চাবিগুলি ছেড়ে দেওয়া হয়, তখনও নোটগুলি বজায় রাখা যেতে পারে। অন্য সবগুলি সমান হওয়ায়, লম্বা স্ট্রিং সহ লম্বা পিয়ানোতে বড়, সমৃদ্ধ শব্দ এবং স্ট্রিংয়ের নিম্ন ইনহার্মোনিসিটি থাকে। ইনহার্মোনিসিটি হল মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সির সম্পূর্ণ গুণকগুলির তুলনায় ওভারটোনগুলির [আংশিক বা হারমোনিক্স] ফ্রিকোয়েন্সিগুলি যে মাত্রায় তীক্ষ্ণ বলে মনে হয়। ইনহার্মোনিসিটি যত বেশি হয়, কান এটিকে স্বরের কঠোরতা হিসাবে তত বেশি উপলব্ধি করে। বেশিরভাগ আধুনিক পিয়ানোতে 88টি কালো এবং সাদা কী, সি মেজর স্কেলের নোটের জন্য 52টি সাদা কী [সি, ডি, ই, এফ, জি, এ এবং বি] এবং 36টি ছোট কালো কী থাকে, যা সাদা কীগুলির উপরে উত্থাপিত হয় এবং কীবোর্ডে আরও পিছনে সেট করা হয়। কালো কীগুলি হল F #/Gb, G #/Ab, A #/Bb, C #/Db এবং D #/Eb-এর জন্য, যা মোট বারোটি কী তৈরি করে। দুটি প্রধান ধরনের পিয়ানো রয়েছেঃ গ্র্যান্ড পিয়ানো এবং সোজা পিয়ানো। গ্র্যান্ড পিয়ানো শাস্ত্রীয় একক গানের জন্য ব্যবহৃত হয়। খাড়া পিয়ানো আরও কমপ্যাক্ট এবং ব্যক্তিগত বাড়িতে ব্যবহৃত হয়, কারণ এটি আকারে আরও ভাল। প্রযুক্তিগত অগ্রগতির সাথে সাথে পরিবর্ধিত বৈদ্যুতিক পিয়ানো, বৈদ্যুতিন পিয়ানো এবং ডিজিটাল পিয়ানোও বিকশিত হয়েছে।
4.5 বাদ্যযন্ত্রের চিত্রঃ অ্যারোফোন এ। একক রিডঃ পুঙ্গি বা হয়েছেঃ Fig. 4.10
এটি একটি লোকসঙ্গীতের যন্ত্র, যা সর্প মনোমুগ্ধকর জন্য ব্যবহৃত হয়, ঐতিহ্যগতভাবে একটি শুকনো বোতল লাউ থেকে তৈরি করা হয়। এক, দুই বা তিনটি নল বা বাঁশের পাইপ 5-9 টি ছিদ্র করে সংযুক্ত করা হয় এবং সুর বাজায়।
বি। ডাবল রিডঃ শেহনাইঃ চিত্র 4.11
এটি একটি ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্র, যা বিবাহ এবং মন্দিরের শোভাযাত্রার মতো শুভ অনুষ্ঠানের সঙ্গে যুক্ত। শেহনাই একটি দ্বৈত নল [প্রকৃতপক্ষে দুটি উপরের নল এবং দুটি নীচের নল সহ একটি চতুর্ভুজ-নল যন্ত্র] যন্ত্র যা একটি টেপারিং বোর সহ যা ক্রমান্বয়ে নীচের দিকে বৃদ্ধি পায়। অর্ধ, চতুর্থাংশ এবং মাইক্রো-টোন তৈরি করতে শেহনাইতে সাতটি সমদূরত্বে আঙুলের গর্ত রয়েছে এবং কোনও থাম্বহোল নেই। প্রায়শই, খোলা প্রান্তটি ধাতু দিয়ে তৈরি করা হয় এবং দেহটি কাঠ বা বাঁশ দিয়ে তৈরি হয়।
সি. বাঁশিঃ চিত্র 4.12
বাঁশি হল কাঠের বায়ু যন্ত্রের একটি পরিবার যেখানে একটি গর্তের প্রান্তের নীচে বায়ু প্রবাহের একটি কেন্দ্রীভূত প্রবাহকে অভিন্ন বোরের নলের মধ্যে নির্দেশ করে শব্দ তৈরি করা হয়। এটি অনাদিকাল থেকেই ভারতীয় সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত। বাঁশির আকার ভিন্ন হয়। এটি অনুভূমিকভাবে ধরে রাখা হয় এবং যখন এটি খেলা হয় তখন নীচের দিকে ঝুঁকে থাকে। শব্দ বা সুর তৈরি করতে হলে বাঁ ও ডান হাতের আঙ্গুল দিয়ে আঙুলের ছিদ্র ঢেকে রাখতে হয়। বায়ু কলামের কার্যকর দৈর্ঘ্য পরিবর্তন করে পিচের বৈচিত্র্য তৈরি করা হয়।
d. মুক্ত নল এবং বেলোঃ হারমোনিয়ামঃ চিত্র 4.13
এটি দক্ষিণের চেয়ে উত্তরে ভারতে একটি ঐতিহ্যবাহী এবং জনপ্রিয় বাদ্যযন্ত্র। এটি এক ধরনের মুক্ত-রিড অঙ্গ যা একটি ফ্রেমে পাতলা ধাতুর একটি কম্পনকারী টুকরোর পাশ দিয়ে বাতাস প্রবাহিত হওয়ার সাথে সাথে শব্দ তৈরি করে। ধাতুর টুকরোগুলি নল যা বাদ্যযন্ত্রের নোট তৈরি করতে বিভিন্ন পিচের সাথে সুর করা যায়। এটিতে আড়াই অষ্টকেরও বেশি কীবোর্ড রয়েছে এবং এটি বেলো সিস্টেমে কাজ করে। কীবোর্ডটি ডান হাত দিয়ে বাজানো হয় এবং বাঁ হাতটি ধুলি চালানোর জন্য ব্যবহৃত হয়। শব্দ উৎপন্ন হয় যখন বাতাস তাদের উপর দিয়ে বা তার মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়। অ্যাকর্ডিয়ন, হারমোনিকা এবং অনেক পাইপ অঙ্গগুলিতে পিতলের নল ব্যবহার করা হয়।
4.6 কিছু বাদ্যযন্ত্রের দৃষ্টান্তঃ মেমব্রানোফোনঃ
বেশিরভাগ মেমব্রানোফোন হল ড্রাম, যা তিনটি প্রধান প্রকারে বিভক্তঃ আঘাত করা ড্রাম যেখানে ত্বকে লাঠি, হাত বা অন্য কিছু দিয়ে আঘাত করা হয়; স্ট্রিং ড্রাম, যেখানে ড্রামের ত্বকের সাথে সংযুক্ত একটি গাঁট বাঁধা স্ট্রিং টানা হয়, যা ত্বকের উপর কম্পনকে অতিক্রম করে; এবং ঘর্ষণ ড্রাম, যেখানে কোনও ধরণের ঘষা গতি ত্বককে কম্পন করে।
এ। হাত ড্রামঃ তবলাঃ চিত্র 4.14
এটি উত্তর ভারতে ব্যবহৃত সবচেয়ে জনপ্রিয় বাদ্যযন্ত্র। এটি এক জোড়া ড্রাম নিয়ে গঠিত-ছোট ডান হাত দয়ান্ এবং বড় বাম হাত বায়ান্। দয়ান কাঠ দিয়ে তৈরি এবং এর মাথা প্রসারিত প্রাণীর চামড়া দিয়ে তৈরি। বায়ান হল বেস ড্রাম এবং সাধারণত প্রসারিত প্রাণীর চামড়া সহ ধাতু দিয়ে তৈরি হয়। উভয় ড্রাম ম্যাঙ্গানিজ বা লোহা ধুলো তৈরি কেন্দ্রে একটি কালো স্পট আছে, টিউনিং পেস্ট বা sihihi হিসাবে পরিচিত, টোন i.e বিভিন্ন উৎপন্ন যোগ করা, খেজুর এবং আঙুল বিভিন্ন জটিল অবস্থান সঙ্গে শব্দ একটি বিস্তৃত অ্যারে। বায়ানের সিয়াহি অফ সেন্টারে থাকে, যা অভিনয়কারীকে আঙুলের ডগা দিয়ে আঘাত করার সময় হাতের তালু দিয়ে ত্বকের উপর পরিবর্তনশীল চাপ যোগ করতে দেয়, যা যন্ত্রের পিচ পরিবর্তন তৈরি করে। টিউনিংয়ের জন্য নলাকার কাঠের ব্লক সহ শরীরের চামড়ার স্ট্র্যাপ ব্যবহার করা হয়। তবলা উত্তর ভারতে কণ্ঠ, বাদ্যযন্ত্র এবং নৃত্যের সাথে থাকে।
পাখাওয়াজঃ চিত্র 4.15
এটি দুটি মাথা সহ একটি ব্যারেল আকৃতির ড্রাম যা ত্বকের স্তর দিয়ে তৈরি। পাখাওয়াজের মাথা চামড়ার স্ট্র্যাপ দ্বারা প্রসারিত হয় যা টিউনিংয়ের জন্য ব্যবহৃত ছোট নলাকার কাঠের ব্লকের উপর দিয়ে শরীরের পাশ দিয়ে চলে। পাখাওয়াজ সাধারণত ধূপাদ শৈলীর গানের সঙ্গে থাকে।
মৃদঙ্গমঃ চিত্র 4.16
এটি দক্ষিণ ভারতের অন্যতম জনপ্রিয় শাস্ত্রীয় বাদ্যযন্ত্র। মৃদঙ্গের সঙ্গে কণ্ঠ, বাদ্যযন্ত্র এবং নৃত্য পরিবেশন করা হয়। বর্তমানের মৃদঙ্গম একখণ্ড কাঠ দিয়ে তৈরি। এটি ব্যারেল আকৃতির ডবল হেড ড্রাম, ডান মাথাটি বামের চেয়ে ছোট। দুটি মাথা চামড়ার স্তর দিয়ে তৈরি। হাত, তালু এবং আঙুল দিয়ে মৃদঙ্গ বাজানো হয়। পূর্ববঙ্গের ওড়িশায় এটি খোল নামে পরিচিত। বি। স্টিক এবং হ্যান্ড ড্রামঃ ঢাকঃ চিত্র 4.17
এটি দক্ষিণ এশিয়ার একটি বিশাল মেমব্রানোফোন যন্ত্র। আকারগুলি প্রায় নলাকার থেকে ব্যারেল পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়। মুখ এবং লেসিংয়ের উপর চামড়া প্রসারিত করার পদ্ধতিও পরিবর্তিত হয়। এটি ঘাড় থেকে ঝুলিয়ে, কোমরে বেঁধে কোলে বা মাটিতে রাখা হয় এবং সাধারণত কাঠের লাঠি দিয়ে খেলা হয়। বাম দিকটি একটি ভারী শব্দ দেওয়ার জন্য প্রলেপ দেওয়া হয়। ড্রাম বিট দুর্গাপূজার একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ।
ঢোলঃ চিত্র 4.18
এটি ভারতীয় উপমহাদেশ জুড়ে আঞ্চলিক বৈচিত্র্য সহ ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত বেশ কয়েকটি অনুরূপ ধরনের দ্বিমুখী ড্রামকে বোঝাতে পারে। ড্রামটি একটি কাঠের ব্যারেল নিয়ে গঠিত যার খোলা প্রান্তে পশুর চামড়া বা সিন্থেটিক চামড়া প্রসারিত থাকে, যা সেগুলিকে সম্পূর্ণভাবে ঢেকে দেয়। এই চামড়াগুলি পরস্পরের মধ্যে বোনা দড়ি, বা বাদাম এবং বোল্ট দিয়ে তৈরি একটি শক্তকরণ প্রক্রিয়া দিয়ে প্রসারিত বা আলগা করা যেতে পারে। চামড়া শক্ত করা বা আলগা করা ড্রাম শব্দের পিচকে সূক্ষ্মভাবে পরিবর্তন করে। এক প্রান্তে প্রসারিত ত্বক ঘন এবং একটি গভীর, কম ফ্রিকোয়েন্সি [উচ্চতর খাদ] শব্দ তৈরি করে এবং অন্যটি উচ্চতর ফ্রিকোয়েন্সি শব্দ তৈরি করে।
4.7 কিছু বাদ্যযন্ত্রের দৃষ্টান্তঃ ইডিওফোনঃ
ধাক্কা। ইডিওফোনগুলিকে সরাসরি লাঠি বা হাত দিয়ে বা পরোক্ষভাবে আঘাত করে কম্পিত করা হয়।
খরতাল বা করতালঃ চিত্র 4.19
এটি একটি ঘাত বাদ্যযন্ত্র, যা ভক্তি এবং লোকগীতে ব্যবহৃত হয়। এটি স্ব-ধ্বনির যন্ত্র যা কম্পনকারী এবং অনুরণকের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে। কাঠের ক্ল্যাপারে ডিস্ক বা প্লেট থাকে যা একসাথে তালি দেওয়ার সময় একটি ক্লিংকিং শব্দ তৈরি করে।
ঘটমঃ চিত্র 4.20
এটি দক্ষিণ ভারতের প্রাচীনতম ঘাত বাদ্যযন্ত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি একটি সরু মুখ সহ একটি মাটির প্যান। এর মুখ থেকে, এটি একটি শৈলশিরা তৈরি করতে বাইরের দিকে ঢালু হয়। এটি মূলত পিতল বা তামার ভরাট এবং অল্প পরিমাণে লোহার ভরাট করা কাদামাটি দিয়ে তৈরি করা হয়। ঘটম দ্রুত ছন্দময় নিদর্শন তৈরি করে। 'ঘটম' সাধারণত 'মৃদঙ্গম'-এর সঙ্গে যুক্ত একটি গৌণ তালবাদ্য।
মঞ্জিরাঃ চিত্র 4.21
এটি একটি ঐতিহ্যবাহী ঘাত বাদ্যযন্ত্র। এর সহজতম আকারে, এটি একজোড়া ছোট হাতের করতাল। তারা প্রায়শই লোকসঙ্গীত বা ভক্তিমূলক সঙ্গীত, বিশেষত ভজনগুলির সাথে থাকে।
4.8 বাদ্যযন্ত্রের চিত্রঃ মেলোডিকঃ জল তরঙ্গঃ চিত্র 4.22
এটি বিভিন্ন আকারের আঠারোটি চীনামাটির কাপের একটি সেট নিয়ে গঠিত। কাপগুলি পরিবেশনকারীর সামনে একটি অর্ধবৃত্তাকার আকারে সাজানো হয়, আকারের ক্রম হ্রাস করে। সবচেয়ে বড় কাপটি অভিনয়কারীর বাম দিকে এবং সবচেয়ে ছোট কাপটি ডানদিকে থাকে। কাপে জল ঢেলে দেওয়া হয় এবং কাপে জলের পরিমাণ সামঞ্জস্য করে পিচ পরিবর্তন করা হয়। কাপগুলি দুটি পাতলা বাঁশের লাঠি দিয়ে আঘাত করা হয়।
4.9 বাদ্যযন্ত্রের চিত্রঃ ইলেক্ট্রনিকঃ সিন্থেসাইজারঃ চিত্র 4.23
এটি একটি বৈদ্যুতিন বাদ্যযন্ত্র যা বৈদ্যুতিক সংকেত তৈরি করে যা যন্ত্র পরিবর্ধক এবং লাউডস্পিকার বা হেডফোনগুলির মাধ্যমে ধ্বনিতে রূপান্তরিত হয়। সিন্থেসাইজারগুলি পিয়ানো, অঙ্গ, বাঁশি ইত্যাদির মতো ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রগুলি অনুকরণ করতে পারে। ; অথবা নতুন বৈদ্যুতিন টিম্বার তৈরি করুন। এগুলি প্রায়শই একটি বাদ্যযন্ত্র কীবোর্ড দিয়ে বাজানো হয়; এগুলি অন্যান্য বিভিন্ন ইনপুট ডিভাইসের মাধ্যমে নিয়ন্ত্রণ করা যেতে পারে।