সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের শব্দ একটি পর্যায়ক্রমিক তরঙ্গ রূপ থেকে উদ্ভূত হয়, যাতে তরঙ্গ রূপটি ক্রমাগত ওভারটাইম নিজেকে পুনরাবৃত্তি করে।

2.1 পর্যায়ক্রমিক গতিঃ পিচের সংবেদন।
একটি নির্দিষ্ট সময়ের পর যে গতি পুনরাবৃত্তি হয় তাকে পর্যায়ক্রমিক গতি বলা হয়। পর্যায়ক্রমিক গতি তখন ঘটে যখন একটি গিটার স্ট্রিংয়ের মতো একটি বস্তু পুনরাবৃত্তিমূলক পদ্ধতিতে দ্রুত পিছনে পিছনে চলে যায়। আমরা যখন কথা বলি বা গান করি তখন ভোকাল কর্ড সহ আমাদের পরিবেশে ঘটে যাওয়া অনেকগুলি নড়াচড়া পর্যায়ক্রমিক গতি। এই গতি, পরিবর্তে, একটি পর্যায়ক্রমিক শব্দ তরঙ্গ সৃষ্টি করে। পর্যায়ক্রমিক তরঙ্গের সবচেয়ে সহজ রূপ হল সাইন তরঙ্গ। তবে যে কোনও তরঙ্গ রূপ সম্ভব যতক্ষণ না এটি পুরোপুরি পুনরাবৃত্তিমূলক হয়। যখন একটি পর্যায়ক্রমিক শব্দ তরঙ্গ কানের ড্রামে পৌঁছায়, তখন এটি একটি স্বতন্ত্র গুণের জন্ম দেয়ঃ পিচের সংবেদন।

2.2 সরল হারমোনিক তরঙ্গের সুপারপজিশন দ্বারা পর্যায়ক্রমিক তরঙ্গ গঠনঃ          

যখনই একই সময়ে দুটি ভিন্ন পিচ বাজানো হয় তখন তাদের শব্দ তরঙ্গ একে অপরের সাথে মিথস্ক্রিয়া করে, বায়ুর চাপের উচ্চতা এবং নিম্নতা একে অপরকে শক্তিশালী করে একটি ভিন্ন শব্দ তরঙ্গ তৈরি করে।
এখানে একটি উদাহরণ দেওয়া হয়েছে যা সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে সম্পর্কিত ফ্রিকোয়েন্সিগুলির সাইনোসয়েডের সংযোজন দেখায় যার ফলে পর্যায়ক্রমিক দোলন হয়।
আসুন আমরা বৈশিষ্ট্যযুক্ত সাইনোসয়েডাল দোলনগুলির একটি পরিবার কল্পনা করি, যার ফ্রিকোয়েন্সিগুলি একটি সঠিক পূর্ণ সংখ্যার সম্পর্কের মধ্যে সাজানো হয়, অর্থাৎ, দ্বিতীয় দোলনটির ফ্রিকোয়েন্সি প্রথমটির চেয়ে 2 গুণ বেশি, তৃতীয় দোলনটির ফ্রিকোয়েন্সি প্রথমটির চেয়ে 3 গুণ বেশি, চতুর্থ দোলনটির ফ্রিকোয়েন্সি প্রথমটির চেয়ে 4 গুণ বেশি এবং আরও অনেক কিছু। প্রথম দুটি চিত্র 2.1 এ দেখানো হয়েছে।

চিত্র 2.1 সম্পূর্ণ সংখ্যক ফ্রিকোয়েন্সি সম্পর্ক সহ সাইনোসয়েডের সংমিশ্রণঃ    

চিত্র 2.1 এর শীর্ষ দুটি অংশ সাইনোসয়েডগুলি দেখায় যার ফ্রিকোয়েন্সি দুটি ফ্যাক্টর দ্বারা পৃথক হয়। যদি একটি সরলীকৃত স্ট্রিং উত্তেজিত হতে পারে, কোনও উপায়ে, এটি কেবলমাত্র চরিত্রগত দোলনগুলির প্রথম দুটি গতিতে সেট করে তবে অসিলোস্কোপ চিত্রটি ডুমুরের তৃতীয় অংশে দেখানো বক্ররেখার মতো কিছু দেখাবে। 2.1, প্রথম দুটি বক্ররেখা যোগ করে প্রাপ্ত, একটি পর্যায়ক্রমিক গতি। এটি লক্ষ করা উচিত যে পুনরাবৃত্তির হার ঠিক উপরের বক্ররেখার সমান। চিত্রটির নীচের অংশটি অতিরিক্ত সাইনোসয়েডগুলির সংমিশ্রণের ফলাফল দেখায়, যা আমাদের বিশেষভাবে নির্বাচিত সেটের প্রথম ছয়টি দোলনগুলির যোগফলের অন্তর্গত, আবার একটি পর্যায়ক্রমিক গতি।    
উপসংহার হল যে একাধিক পূর্ণসংখ্যা সহ সাইনোসয়েডের সংযোজন পর্যায়ক্রমিক তরঙ্গ তৈরি করে এবং সামগ্রিক পুনরাবৃত্তির হারকে পরিবর্তন করে না যা সংমিশ্রণের মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সি। বিপরীতভাবে, যে কোনও শব্দ তরঙ্গ যা একটি সাইন তরঙ্গ নয়, তবে পুরোপুরি পর্যায়ক্রমিক, উপযুক্ত ফ্রিকোয়েন্সি এবং প্রশস্ততা i.e এর বিভিন্ন সাইন তরঙ্গ দ্বারা মডেল করা যেতে পারে। আংশিক, সর্বনিম্ন ফ্রিকোয়েন্সি মৌলিক এবং অন্যান্য হারমোনিক্স। সুতরাং আমরা বলতে পারি যে বাদ্যযন্ত্রের শব্দের একটি সুরেলা বর্ণালী বা ফ্রিকোয়েন্সি বর্ণালী রয়েছে। সমগ্র তরঙ্গ মৌলিক কম্পাঙ্কের সাথে কম্পিত হয়। ওভারটোনগুলি মৌলিকের চেয়ে দ্রুত কম্পিত হয় তবে মোট তরঙ্গ পর্যায়ক্রমিক হওয়ার জন্য মৌলিকের পূর্ণসংখ্যার গুণকগুলিতে কম্পিত হতে হবে, i.e। প্রতিটি চক্র একই। ফুরিয়ার বিশ্লেষণ হল এমন একটি কৌশল যা আমাদের একটি জটিল শব্দকে তার সাইন তরঙ্গ উপাদানগুলিতে বিশ্লেষণ করতে দেয়।

 2.3 শব্দের মধ্যে সঙ্গীতের আবিষ্কারঃ একটি স্পষ্ট পিচ সহ শব্দটি সঙ্গীতের জন্য অত্যন্ত প্রাসঙ্গিক। যখন আমরা একটি জটিল শব্দ শুনি, তখন আমরা সাধারণত জটিল শব্দের পৃথক অংশগুলি উপলব্ধি করি না কারণ জ্ঞানীয় প্রক্রিয়াগুলি সেগুলিকে একত্রিত করতে কাজ করে, যা আমাদেরকে একটি একক শব্দ অনুভব করতে পরিচালিত করে। যে কোনও পর্যায়ক্রমিক তরঙ্গের আংশিকগুলি ফ্রিকোয়েন্সিগুলির একটি অনুমানযোগ্য প্যাটার্নে ঘটে যা হল হারমোনিক সিরিজ। হারমোনিক সিরিজের একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হ 'ল অতিরিক্ত হারমোনিক ওভারটোনগুলি সামগ্রিক পুনরাবৃত্তিমূলক হার i.e., তরঙ্গের মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্তন করে না এবং তাই জটিল শব্দের অনুভূত পিচ পরিবর্তন করে না। পর্যায়ক্রমিক ধ্বনিতে যে ফ্রিকোয়েন্সি সম্পর্কগুলি প্রতিনিধিত্ব করা হয় তা উল্লেখযোগ্যভাবে বাদ্যযন্ত্র। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্রের ব্যবধানগুলি একটি একক স্বরের সুরেলা বিষয়বস্তুর মধ্যে থাকে যা সেই স্বরের একক এবং একীভূত উপলব্ধিমূলক অভিজ্ঞতা পাওয়ার জন্য দায়ী।                                                                    
সাধারণত উৎপাদিত ধ্বনিতে ইনহার্মোনিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত থাকে। শব্দের উৎসের উপর নির্ভর করে e.g। যে কোনও বাদ্যযন্ত্র এবং সেই শব্দটি যে পদ্ধতিতে এবং প্রেক্ষাপটে উত্পাদিত হয়; বিভিন্ন হারমোনিক্স কমবেশি বিশিষ্ট হবে।
2.4। অনুরণন এবং মতবিরোধঃ অনুরণনমূলক ঘটনাগুলিকে সাধারণত কৃমি, শান্তিপূর্ণ এবং সুরেলা হিসাবে বর্ণনা করা হয়। এগুলি সমাধান এবং শিথিলতার অনুভূতির সঙ্গে যুক্ত। ভিন্নধর্মী ঘটনাগুলি একটি নান্দনিক বৈপরীত্য প্রদান করে এবং উত্তেজনা, উত্তেজনা এবং মতবিরোধের ইঙ্গিত দেয়। যাইহোক, সঙ্গতি এবং অসামঞ্জস্যের মধ্যে পার্থক্য করার ক্ষমতা সঙ্গীত অভিজ্ঞতার জন্য মৌলিক। এটি সাধারণত বিবেচিত শব্দের সুরেলা আংশিকের উপলব্ধির উপর ভিত্তি করে, এতটাই যে পার্থক্যটি কেবল সুরেলা শব্দের ক্ষেত্রেই থাকে।
হারমোনিক ওভারটোনগুলির বর্ণালী কেবল কাঠ সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধিকে প্রভাবিত করে না, এটি সংবেদনশীল ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসঙ্গতির মাত্রাকেও প্রভাবিত করে যা আমরা একই সাথে একাধিক স্বর উপস্থাপন করার সময় উপলব্ধি করি। যখন একযোগে বিভিন্ন স্বর বাজানো হয়, তখন নিম্নলিখিত তথ্যগুলি লক্ষ্য করতে হবে। যদি দুটি নোট ফ্রিকোয়েন্সি অনুপাতের সাথে বাজানো হয় যা সহজ ভগ্নাংশ [e.g., 2/1,3/2, বা 5/4] তবে যৌগিক তরঙ্গ এখনও একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের সাথে পর্যায়ক্রমিক হবে এবং সংমিশ্রণটি ব্যঞ্জনবর্ণ হবে। এইভাবে যে ব্যবধানগুলি সংবেদনশীল ব্যঞ্জনবর্ণের জন্ম দেয় সেগুলি মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সি সহ স্বরের সমন্বয়ে গঠিত যা ছোট পূর্ণসংখ্যার অনুপাতে দাঁড়িয়ে থাকে। সর্বাধিক ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান-অষ্টক-মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সি সহ পিচগুলি নিয়ে গঠিত যা একে অপরের সাথে 2:1 এর অনুপাত দ্বারা সম্পর্কিত। আরেকটি অত্যন্ত ব্যঞ্জনবর্ণ ব্যবধান নিখুঁত পঞ্চম-মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সিগুলির সাথে পিচগুলি নিয়ে গঠিত যা 3:2 এর অনুপাত দ্বারা একে অপরের সাথে সম্পর্কিত।
200Hz এ কম্পিত একটি নোট এবং 300Hz এ কম্পিত একটি নোট [200Hz এর উপরে একটি নিখুঁত পঞ্চম বা 3/2 অনুপাত] একটি তরঙ্গ তৈরি করতে একসাথে যোগ করবে যা প্রতি 100Hz এ প্রতি 1/100 সেকেন্ডে পুনরাবৃত্তি করে। 300Hz তরঙ্গ তিনবার পুনরাবৃত্তি করবে এবং 200Hz তরঙ্গ দুইবার পুনরাবৃত্তি করবে। মোট তরঙ্গ 100Hz এ পুনরাবৃত্তি করে, কিন্তু আসলে 100Hz সাইনোসয়েডাল উপাদান উপস্থিত নেই। এটি সঙ্গতির একটি উদাহরণ।
বিপরীতে, যে ব্যবধানগুলি সংবেদনশীল অসঙ্গতির জন্ম দেয় সেগুলি মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সি সহ টোনগুলির সমন্বয়ে গঠিত যা আরও জটিল অনুপাতে দাঁড়িয়ে থাকে। উদাহরণস্বরূপ, অসঙ্গতিপূর্ণ ব্যবধানের সাথে সম্পর্কিত মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সিগুলি 32:45 অনুপাত দ্বারা একে অপরের সাথে সম্পর্কিত। সঙ্গীতের দীর্ঘমেয়াদী জ্ঞান সঙ্গতি এবং অসামঞ্জস্যের উপলব্ধিগুলিকে প্রভাবিত করে এবং সঙ্গীতের এই গুণগুলি, যাকে সঙ্গীতের সঙ্গতি এবং সঙ্গীতের অসামঞ্জস্য হিসাবে উল্লেখ করা হয়, সারা জীবন জুড়ে পরিবর্তিত হতে পারে।

2.5 বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিজ্ঞানে বিটঃ যখন দুটি দোলন দুটি ফ্রিকোয়েন্সি সহ সুপারপোজড হয় যা একটি সাধারণ ভগ্নাংশের কাছাকাছি থাকে তবে সঠিক নয়, যৌগিক তরঙ্গ চক্রগুলি ধীরে ধীরে তীব্রতার একটি স্থির পর্যায়ক্রমিক স্পন্দন হিসাবে তরঙ্গগুলির বাতিলকরণ শুনতে পায়। একে বলা হয় প্রহার। প্রকৃতপক্ষে এটি সামান্য ভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সিগুলির দুটি শব্দের মধ্যে একটি হস্তক্ষেপ প্যাটার্ন, যা আয়তনের পর্যায়ক্রমিক প্রকরণ হিসাবে অনুভূত হয় যার হার দুটি বিটিং টোনগুলির ফ্রিকোয়েন্সিগুলির পার্থক্য।
সামঞ্জস্যের অন্যতম মৌলিক নির্ধারক হল স্পন্দনের ঘটনা। উপলব্ধির ক্ষেত্রে এটি একটি জটিল ঘটনা। বীট ফ্রিকোয়েন্সি 20-30Hz সহ, এগুলি শুনতে কেবল অপ্রীতিকর। পিচগুলি একটি পিচ হিসাবে বিবেচনা করার জন্য খুব দূরে, তবে পার্থক্য করার জন্য খুব কাছাকাছি। মস্তিষ্ক পৃথক পৃথক স্পন্দন অনুসরণ করতে পারে না তবে এটি একটি নতুন মাত্রা হিসাবে ব্যাখ্যা করার জন্য যথেষ্ট দ্রুত নয়। সহজ কথায় বলতে গেলে, যখন স্পন্দন ফ্রিকোয়েন্সি পরিসরে উপস্থিত থাকে, তখন মস্তিষ্ক অসঙ্গতি নথিভুক্ত করে। যখন বীট ফ্রিকোয়েন্সি 10Hz এর কম হয়, তখন দুটি তরঙ্গ ফ্রিকোয়েন্সিতে খুব কাছাকাছি থাকে এবং একটি একটি পিচ শুনতে পাবে [যা আসলে দুটি ফ্রিকোয়েন্সির গড়]। তবে লাউডনেস বীট ফ্রিকোয়েন্সি অনুসারে ফ্রিকোয়েন্সি অনুসারে পরিবর্তিত হবে। আসলে, মানুষের স্নায়ুতন্ত্রের জন্য, 10-60Hz পরিসীমা মধ্যে ফ্রিকোয়েন্সি বীট, এটি বেশ সমস্যাযুক্ত এবং রুক্ষ এবং dissonant শব্দ। 60Hz এর চেয়ে বেশি বীট ফ্রিকোয়েন্সির জন্য, মস্তিষ্ক দুটি নোটের পিচকে আলাদা করতে পারে।
সমস্ত যন্ত্রগুলি জটিল টোন উত্পাদন করে i.e। মৌলিক ফ্রিকোয়েন্সি ছাড়াও ওভারটোন তৈরি করে, ওভারটোনগুলির সংখ্যা এবং জোরে স্বরের গুণমান নির্ধারণ করে। মেলোডিক যন্ত্রের জন্য, ওভারটোনগুলি সমস্ত সুরেলা এবং এই ক্ষেত্রে, স্বরের পিচ ওভারটোনের উপস্থিতির দ্বারা পরিবর্তিত হয় না। যাইহোক, অন্যথায় সাধারণভাবে, জটিল স্বরে প্রচুর সংখ্যক ওভারটোন উপস্থিত থাকার কারণে, বেশি সংখ্যক জোড়া ওভারটোন বিবেচনা করা যেতে পারে যা ডিসোন্যান্ট বিট ফ্রিকোয়েন্সি তৈরি করতে পারে। যে কোনও দুটি এলোমেলো জটিল নোট অসঙ্গতিপূর্ণ মনে হতে পারে। এই কারণেই সঙ্গীতের স্কেলে শুধুমাত্র বিশেষ স্বর ব্যবহার করা হয়।
টেকসই সুর তৈরি করতে পারে এমন যন্ত্রগুলি সুর করার সময়, বিটগুলি সহজেই সনাক্ত করা যায়। যখন দুটি স্বর পিচের কাছাকাছি থাকে, কিন্তু অভিন্ন হয় না, তখন প্রহার শোনা যায়। শব্দের আয়তন পরিবর্তিত হয় কারণ শব্দগুলি পর্যায়ক্রমে গঠনমূলক এবং ধ্বংসাত্মকভাবে হস্তক্ষেপ করে। দুটি স্বর ধীরে ধীরে একতার দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে বীটটি ধীর হয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত অদৃশ্য হয়ে যায়।

2.6 মিউজিকাল স্কেলঃ মিউজিকাল স্কেল হল এমন পিচগুলির একটি সংগ্রহ যা তার স্বরের মধ্যে ফ্রিকোয়েন্সিগুলির অনুপাতের মধ্যে রয়েছে, যা ব্যবধান হিসাবে পরিচিত, একটি বিট মুক্ত সেটিংয়ের সাথে বিশেষ সম্পর্ক রয়েছে। সুতরাং, একটি বাদ্যযন্ত্রের স্কেল হল স্বরের একটি সেট যা-যখন একই স্কেলে অন্যান্য স্বরের সাথে বাজানো হয়-সুরেলা হয়। এগুলি মনে হয় যেন তারা একসাথে যায় এবং নোটগুলি-যদিও তারা আলাদা-একের পর এক বাজানোর সময় কানে আনন্দদায়ক বলে মনে হয় এবং এলোমেলো নোট বাজানো বনাম স্কেল বাজানোর সময় কেউ পার্থক্যটি শুনতে পায়। সুনির্দিষ্টভাবে বিশেষ ব্যবধানের কোনও নির্দিষ্ট উত্তরাধিকার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত স্কেলের সমস্ত সদস্যের মধ্যে সঠিক বীট-মুক্ত সম্পর্ক বজায় রাখা অসম্ভব এবং অনিবার্য অসঙ্গতি দেখা দেয়। তবে, এই অসামঞ্জস্যগুলির সঙ্গে যুক্ত ব্যবহারিক সমস্যাগুলি বিশেষ গুরুতর নয়। নিম্নলিখিত টেবিলটি বিশেষভাবে সম্পর্কিত স্বর জোড়াগুলির জন্য ফ্রিকোয়েন্সি অনুপাতের পরীক্ষামূলক ফলাফলের সংক্ষিপ্তসার দেয়।

Ratio                               Musical name
1/1                                   Unison
2/1                                   Octave
3/2                                   Fifth
4/3                                   Fourth
5/3                                   Major sixth
5/4                                   Major third
6/5                                   Minor third
7/4                                      ------
7/5                                      ------
8/5                                   Minor sixth
7/6                                      ------
নিম্নলিখিত টেবিলটি ফ্রিকোয়েন্সি এবং নোটের নামের মধ্যে অনুপাত দেখায়।
C           D           E           F           G           A            B           C
 1         9/8          5/4        4/3         3/2         5/3         15/8         2  

সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য অনেক স্কেল রয়েছে এবং তাদের নৈপুণ্যের একটি অংশ হল তাদের নান্দনিক উদ্দেশ্যে উপযুক্ত স্কেল ব্যবহার করা এবং অভিনয়কারীর জন্য বাদ্যযন্ত্রের গাইডপোস্ট সরবরাহ করা। কাগজে অনুশীলন হিসাবে কেউ একটি বাদ্যযন্ত্রের স্কেল "চালনা" করতে পারে, যেখানে একজন সঙ্গীতশিল্পী বিভিন্ন শব্দের সাথে পরীক্ষার সময় একটি স্কেলের সুর আবিষ্কার করতে পারে। পাশ্চাত্য সঙ্গীতে ব্যবহৃত সর্বাধিক পরিচিত স্কেল এবং একটি ক্রোমাটিক স্কেলে এর সম্প্রসারণ একটি একক অষ্টককে প্রসারিত করার জন্য কেবলমাত্র পর্যাপ্ত সুর বাছাই করে তৈরি করা হয়, কারণ এর অষ্টকের সাথে যে কোনও স্বরের কাছাকাছি পরিচয় রয়েছে। সহজেই স্বীকৃত এবং দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত ব্যবধানগুলি হল একটি প্রধান 3য়, একটি 4র্থ, একটি 5ম, একটি প্রধান 6ষ্ঠ এবং একটি অষ্টক, সবগুলিই রেফারেন্স স্বরের সাথে সম্পর্কিত। নির্বাচিত স্বরের সেটকে ক্রমবর্ধমান পিচের ক্রমানুসারে সাজানো প্রথাগত। রেফারেন্স টোন সি [টনিক] গ্রহণ করে আমরা স্কেলে নোটের নামগুলি ই, এফ, জি, এ এবং অক্টেভ সি হিসাবে চিনতে পারি, যা সি-মেজর স্কেল নামে পরিচিত। আরও দুটি ডি এবং বি নোট যুক্ত করতে হবে যার মূল স্বরের সাথে বিশেষ সম্পর্ক রয়েছে, যদিও টনিকের সাথে এর স্পষ্ট সম্পর্ক নেই। স্বরের মধ্যে বিভিন্ন সম্পর্কের ঘনিষ্ঠ অধ্যয়ন দেখায় যে, স্পষ্টতই, আরও কিছু ফাঁক রয়েছে যা পূরণ করা যেতে পারে। এই জ্ঞানের সাথে যে দুটি নোটের মধ্যে দূরত্ব একটি স্বর, এবং একটি অর্ধ ধাপ বা অর্ধ স্বর একটি সেমিটোনের কারণে, আমরা C এর সংলগ্ন C শার্প [C #], [C #C এর চেয়ে অর্ধ ধাপ বেশি] এবং D শার্প [D #] D এর সংলগ্ন [D #D এর চেয়ে অর্ধ ধাপ বেশি]; তাদের মধ্যে ব্যবধান একটি সেমিটোনের। দুই ধরনের সেমিটোনের জ্ঞানের সাথে এটি লক্ষণীয়, এগুলি ক্রোমাটিক সেমিটোনের উদাহরণ, যেখানে দুটি নোটের একই অক্ষরের নাম রয়েছে। ডায়াটোনিক সেমিটোনের উদাহরণ হল সি থেকে ডি ফ্ল্যাট [যা ডি এর চেয়ে অর্ধেক ধাপ কম] বা ডি থেকে ই ফ্ল্যাট [যা ই এর চেয়ে অর্ধেক ধাপ কম], যেখানে দুটি নোটের আলাদা আলাদা অক্ষরের নাম রয়েছে, তবে নোটগুলির মধ্যে ব্যবধান আবার একটি সেমিটোন, যেমন ক্রোমাটিক এবং ডায়াটোনিক সেমিটোন i.e, C #& D ফ্ল্যাট [Db], বা D #& E ফ্ল্যাট [Eb] একই শব্দ করে। যদিও সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে শোনার সময় সেমিটোনগুলিকে সবচেয়ে অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে করা হয়, তবে স্কেলের অবশিষ্ট ফাঁকগুলি যুক্ত স্বরের প্রবর্তনের সাথে পূরণ করা যেতে পারে, যেমন ডিবি, ইবি, এফবি, এবি এবং বিবি, যেখানে ডিবি [ডি ফ্ল্যাট] অর্ধ স্বর বা ডি এর নীচে একটি সেমিটোন এবং আরও অনেক কিছু, এবং এফ #[এফ শার্প], অর্ধ স্বর বা এফ এর উপরে একটি সেমিটোন। যখন আমরা সমস্ত সম্ভাব্য নোটের নামগুলি সি স্কেলে প্রতিলিপি করি, তখন দেখা যায় যে তারা নিজেদেরকে একটি সম্পূর্ণ ক্রোমাটিক স্কেলে সাজায়। ক্রোমাটিক স্কেল হল একটি বাদ্যযন্ত্রের স্কেল যার বারোটি পিচ রয়েছে, প্রতিটি অন্যটির উপরে বা নীচে একটি সেমিটোন এবং এটি এইভাবে লেখা হয়ঃ –
C  Db  D  Eb  E  F  F#  G  Ab  A  Bb  B  C
সমান মেজাজের ক্রোমাটিক স্কেল হল বর্তমানে ব্যবহৃত সাধারণ বাদ্যযন্ত্রের স্কেল, যেখানে অষ্টককে বারোটি সমান সেমিটোনে বিভক্ত করা হয়; প্রতিটি সেমিটোনে 100 সেন্ট নেওয়া হয়। অন্য কথায়, সমান মেজাজের ক্রোমাটিক স্কেলে, নোটগুলি সমানভাবে ব্যবধানযুক্ত।
ভারতীয় সঙ্গীতশিল্পীরা প্রাকৃতিক স্বরের মৌলিক সাত স্বরের [প্লাস অষ্টক] স্কেলের চারপাশে নির্মিত একটি বাদ্যযন্ত্রের কাঠামোর মধ্যে কাজ করেন যা আকর্ষণীয়ভাবে সি-মেজর স্কেলের সম্পর্কের সাথে যথেষ্ট মেলে। পাশ্চাত্য ঐতিহ্যে, একজন সঙ্গীতশিল্পী যখন একটি স্কেলের [পিচ সম্পর্কের একটি পদ্ধতি] কথা বলতে চান, তখন তিনি সাধারণ নোটের নাম ডু, রে, মি, ফা, সোল, লা, টি, ডু ব্যবহার করেন। অনুরূপ ভারতীয় নোটের নাম হল সা, রে, গা, মা, পা, ধা, নি, সা এবং অক্ষরের নাম যথাক্রমে সি, ডি, ই, এফ, জি, এ, বি, সি। ভারতীয় সঙ্গীত তত্ত্ব 2য়, 3য়, 6ষ্ঠ এবং 7ম স্বরকে একটি সেমিটোনে সমতল করার অনুমতি দেয়, যেখানে 4র্থটি কেবল তীক্ষ্ণ করা যেতে পারে। কোমাল এবং তিভ্রা শব্দগুলি সমতল এবং তীক্ষ্ণ শব্দের সাথে তুলনীয়, যাতে সা-এর যদি সি-এর সাথে মেলে এমন একটি পিচ থাকে তবে কোমাল রে হল ডিবি, কোমাল গা হল ইবি, টিব্রা মা হল এফ #, কোমাল ধা হল আব এবং কোমাল নি হল বিবি।

মেজর স্কেল এবং মাইনর স্কেল হল পাশ্চাত্যের জনপ্রিয় সঙ্গীতের দুটি প্রধান স্কেল। বড় স্কেলটি অনেক বেশি আনন্দদায়ক এবং ছোট স্কেলটি আরও অন্ধকার এবং হতাশাজনক বলে মনে হয়। এগুলি কীভাবে তৈরি করা যায় তা নির্ভর করে একজন কতটা ব্যবধান ব্যবহার করে তার উপর। সি নোটের একটি বড় স্কেল, [সি ডি ই এফ জি এ বি সি] হিসাবে বেরিয়ে আসে, সি নোটের জন্য একটি ছোট স্কেল হবে [সি ডি ই বি এফ জি এ বি বি বি]।

"জাস্ট স্কেল" [কখনও কখনও "হেল্মহোল্টজের স্কেল হিসাবে উল্লেখ করা হয়] ওভারটোন সিরিজের ফলে স্বাভাবিকভাবেই ঘটে। সমস্ত স্বরলিপি যুক্তিসঙ্গত সংখ্যা দ্বারা মৌলিকের সাথে সম্পর্কিত এবং সেমিটোনগুলি সমানভাবে ব্যবধানযুক্ত নয়। কানের সবচেয়ে আনন্দদায়ক শব্দগুলি সাধারণত পঞ্চম [3/2] বা তৃতীয় [5/4] এর মতো ছোট পূর্ণসংখ্যার অনুপাত দ্বারা সম্পর্কিত নোটগুলির সংমিশ্রণ। ন্যায়সঙ্গত স্কেলটি অষ্টকের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয় এবং যতটা সম্ভব এই "সুন্দর" ব্যবধানগুলি রাখার চেষ্টা করা হয়।

2.7 অনুরণনঃ ধরুন আমরা একটি সিস্টেমকে সাইনোসয়েডাল পদ্ধতিতে চালাতে শুরু করি যার কম্পনের বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যযুক্ত মোড রয়েছে, যে কোনও ফ্রিকোয়েন্সিতে কোনও বাহ্যিক উত্স [চালিকা শক্তি] দ্বারা। একটি প্রাথমিক ক্ষণস্থায়ী হবে যা অত্যন্ত জটিল, কারণ এটি প্রতিটি পৃথক দোলন পদ্ধতির অন্তর্গত ইতিমধ্যে জটিল ক্ষণস্থায়ী গতির সাথে গঠিত। একবার ক্ষণস্থায়ী শেষ হয়ে গেলে, সিস্টেমের সমস্ত অংশ ঠিক ড্রাইভিং ফ্রিকোয়েন্সিতে একটি স্থির দোলনে স্থির হয়ে যাবে। সিস্টেমের প্রতিটি ভরের গতি সর্বাধিক প্রশস্ততায় পৌঁছায় যখন ড্রাইভিং ফ্রিকোয়েন্সি সিস্টেমের যে কোনও একটি প্রাকৃতিক ফ্রিকোয়েন্সির কাছাকাছি থাকে। তারপর বলা হয় যে সিস্টেমটি অনুরণনে কম্পিত হয়।
বাস্তবে সব ধরনের তারযুক্ত যন্ত্রের স্ট্র্যাচড স্ট্রিং থাকে যা ছিঁড়ে বা আঘাত করলে দোলন করে। এই দোলন শব্দ উৎপন্ন করে, যা কম্পনকে অনুরণকের সাথে সংযুক্ত করে শব্দগতভাবে প্রশস্ত করা হয়। রেজোনেটরের ভর স্ট্রিংয়ের কম্পন দ্বারা চালিত হয়; নির্গত নোটটি স্ট্রিংটি যে ফ্রিকোয়েন্সিতে কম্পন করে তার উপর নির্ভর করে। অনুরণকের আকৃতি এমনভাবে তৈরি করা হয়, যাতে প্রাকৃতিক ফ্রিকোয়েন্সি কম্পনের সাথে মিলে যায় এবং অনুরণন ঘটতে পারে। যদি আমরা কোনও অনুরণন বাক্স ছাড়াই দুটি শক্ত সাপোর্টের মধ্যে একটি বেহালা স্ট্রিং ঝুলিয়ে রাখি, তবে স্বরটি একেবারেই শোনার আগে স্ট্রিংটি অবশ্যই শক্তভাবে নিচু করতে হবে। আমরা যা শুনি তা মূলত স্ট্রিংয়ের কম্পন নয় বরং অনুরণন পদ্ধতির বিভিন্ন অংশের কম্পন। মানুষের কণ্ঠস্বরের জন্য, অনুরণিত গহ্বর থেকে মুখের মধ্য দিয়ে নির্গত দোলনগুলির তুলনায় শুধুমাত্র কণ্ঠস্বরের রশি দ্বারা সৃষ্ট বাতাসের দোলন উল্লেখযোগ্য নয়।
2.8 ড্যাম্পড অসিলেশনঃ স্ট্রাইকিং বা প্লাকিং দ্বারা উত্পাদিত শব্দ, প্রতিটি বস্তুর নিজস্ব বৈশিষ্ট্যযুক্ত সিনিয়াস অসিলেশন রয়েছে, প্রতিটি অসিলেশনের নিজস্ব ফ্রিকোয়েন্সি রয়েছে। কোনও বস্তুকে আঘাত করে বা অন্যথায় আবেগপ্রবণভাবে উত্তেজনাপূর্ণ করে তৈরি করা সাইনুয়াস অসিলেটরি প্যাটার্নের সর্বদা একটি সুনির্দিষ্ট পুনরাবৃত্তির হার [ফ্রিকোয়েন্সি], ক্ষয়ের একটি নির্দিষ্ট পদ্ধতি এবং দোলনা দ্বারা দোলনা দেখার সময় একটি নির্দিষ্ট আকৃতি থাকে। এই নিদর্শনগুলি গতির প্রতিনিধিত্ব করে যা আমরা ড্যাম্পড সাইনোসয়েডাল দোলন হিসাবে উল্লেখ করব, যা একটি নির্দিষ্ট সাইনুয়াস আকৃতির দোলন যা শেষ পর্যন্ত মারা যায় [ড্যাম্পড হয়]।

চিত্র. 2.2 স্যাঁতসেঁতে সাইনোসয়েডাল দোলন
চিত্রটি স্যাঁতসেঁতে সাইনোসয়েডাল দোলনের একটি উদাহরণ দেখায়, যার নির্দিষ্ট ফ্রিকোয়েন্সি, প্রাথমিক প্রশস্ততা এবং অর্ধেক সময় রয়েছে [সময়, যার শেষে দোলনটির মাত্রা তার মূল মানের অর্ধেক হয়ে যায়]। যখন কোনও বস্তু আবেগপ্রবণভাবে গতিশীল হয়, তখন এটি সর্বদা স্যাঁতসেঁতে সাইনোসয়েডাল দোলনগুলির একটি সংগ্রহ নিয়ে গঠিত; এই দোলনগুলির প্রত্যেকটির নিজস্ব ফ্রিকোয়েন্সি এবং নিজস্ব অর্ধেক সময় থাকে। আপেক্ষিক শক্তি, i.e। গতি তৈরি করা বিভিন্ন সাইনোসয়েডের প্রাথমিক বিস্তার বস্তুর বৈশিষ্ট্য নয়, তবে হাতুড়ি এবং আঘাতকারী স্থানের প্রকৃতি এবং বস্তুর সাথে সম্পর্কিত মাইক্রোফোনের অবস্থানের উপর নির্ভর করে, যদি তার কাছাকাছি একটি মাইক্রোফোন স্থাপন করে এবং একটি অসিলোস্কোপ দিয়ে অধ্যয়ন করা হয়।

2.9. Reverberation: আসবাবপত্র, মানবদেহ, মেঝে ইত্যাদির মতো পৃষ্ঠতল থেকে একাধিক প্রতিফলনের ফলস্বরূপ, এটি তৈরি হওয়ার পরে শব্দের অধ্যবসায়ের ঘটনাকে বিপরীতমুখীকরণ বলা হয়। একটি বদ্ধ পৃষ্ঠের মধ্যে। একজন সঙ্গীতশিল্পী যখন একটি সুর বাজান, তখন শ্রোতা প্রথমে তার কানে আসা সরাসরি প্রচারিত শব্দ থেকে তা শোনেন। এই প্রথম বার্তাটি আমাদের কানে প্রথম কয়েকটি প্রতিধ্বনি এবং সম্ভবত কিছু ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা শব্দের সাথে মিলিত হয়, যা প্রায় 30 থেকে 50 মিলিসেকেন্ডের সময় জুড়ে থাকে। এই সমস্ত কিছু ঘরের বাতাসের কম্পনের হাজার হাজার মোডের পরিপ্রেক্ষিতেও বলা যেতে পারে যা যন্ত্র দ্বারা উত্তেজিত তাদের প্রাথমিক ক্ষণস্থায়ী দোলনগুলির মধ্য দিয়ে যাচ্ছে কারণ এটি অ্যাকোস্টিক উত্সগুলির বহু ফ্রিকোয়েন্সি সেট হিসাবে কাজ করে। একটি ঘরে শব্দের সামগ্রিক আচরণ উৎসটি চালু করার সময় থেকে একটি স্থিতিশীল অবস্থায় না পৌঁছানো পর্যন্ত একটি অনিয়মিত বৃদ্ধি দেখায়। উৎসটি বন্ধ হয়ে গেলে এর পরে একটি প্রগতিশীল ক্ষয় হয়। এটি প্রতিধ্বনির মতোই, তবে এই প্রতিধ্বনির ক্ষেত্রে শব্দের উৎস এবং যে বাধাগুলির মধ্য দিয়ে এটি প্রতিফলিত হয় তার মধ্যে দূরত্ব অনেক কম। রিভার্বারেশনের পরিমাণগত বৈশিষ্ট্যায়ন মূলত রিভার্বারেশন সময় নামক পরামিতি ব্যবহার করে করা হয়। এটি সংজ্ঞায়িত করা হয় গড় শব্দ চাপের জন্য তার প্রাথমিক মানের 1/1000 তম পর্যন্ত হ্রাসের জন্য প্রয়োজনীয় সময় বা এটি সেই সময়ের দৈর্ঘ্য যেখানে শব্দটি প্রাথমিক স্তর থেকে শুরু করে প্রায় 60 ডেসিবেল দ্বারা ক্ষয় হয়। Reverberation প্রক্রিয়ায়, সময় বিলম্ব 0.1 সেকেন্ডের কম নয়। এই প্রতিফলিত শব্দটি শোনার পরেও মূল শব্দটি স্মৃতিতে থাকবে। একটি ছোট কনসার্ট হলের জন্য প্রতিধ্বনির সময় এক থেকে দুই সেকেন্ড। যখন সঠিক পরিমাণে প্রতিধ্বনি উপস্থিত থাকে, তখন শব্দের গুণমান ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়। যখন একটি দীর্ঘ স্বর দ্রুত একটি প্রতিধ্বনিত ঘরে অন্যটিকে অনুসরণ করে, তখন একটি স্বরের বৃদ্ধি এবং অন্যটির ক্ষয় আমাদের কানে যথেষ্ট পরিমাণে ওভারল্যাপ করে যে আমাদের পক্ষে কমপক্ষে দৃ strong়ভাবে চিহ্নিত বিশেষ সম্পর্কগুলি সনাক্ত করা সম্ভব। ঘরের প্রতিধ্বনির সময় হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে আমাদের কানে ধারাবাহিক শব্দের মধ্যে ওভারল্যাপের সময়ও হ্রাস পায়। এটি স্বচ্ছতাকে দুর্বল করে দেয়। গায়ক এবং বাদ্যযন্ত্রশিল্পীরা প্রতিধ্বনিত পরিবেশে পরিবেশনা উপভোগ করেন। যদি কোনও ঘরে প্রাচীর, ছাদ এবং মেঝের মতো কোনও শব্দ শোষণকারী পৃষ্ঠ না থাকে, তবে বলা হয় যে শব্দটি পৃষ্ঠের মধ্যে ফিরে আসে এবং শব্দটি মারা যাওয়ার সাথে সাথে এটি খুব দীর্ঘ সময় নেয়। এই ধরনের ঘরে, শ্রোতাদের তখন বক্তা নিবন্ধনের জন্য সমস্যা হবে। এর কারণ হল তিনি স্বতন্ত্র শব্দের পাশাপাশি পুনরাবৃত্ত প্রতিফলিত শব্দ তরঙ্গ উভয়ই শুনতে চান। এছাড়াও, যদি এই প্রতিধ্বনি আরও বেশি হয়, তবে বলা হয় যে শব্দটি কেবল উচ্চারণের ক্ষতির সাথে একসাথে চলে এবং এটি কর্দমাক্ত এবং বিকৃত হয়ে যায়। অডিটোরিয়াম এবং সঙ্গীত কক্ষগুলির নির্মাণ এবং শব্দ ব্যবস্থাপনায় বৈজ্ঞানিক নীতিগুলি গ্রহণ করা স্থাপত্যের সাম্প্রতিকতম বিজয়গুলির মধ্যে একটি এবং এটি সঙ্গীত পরিবেশনের পরিমার্জনে এবং দক্ষতায় অনেক অবদান রাখার জন্য নির্ধারিত।